المجموعات المعمارية لإمبراطورية باريس. المجموعات المعمارية في باريس

"أنماط العمارة" - كاتدرائية نوتردام دو باريس، فرنسا. الروكوكو. اللوفر بنيان. الكلاسيكية. الباروك. كاتدرائية القديس بطرس. المعلم نوفوسباسكا زوش بودليسنا آي إس. النمط الروماني. كاتدرائية القديس. أنواع الهندسة المعمارية. الاسلوب في الهندسة المعمارية. موقع. ساحة اسبانيا. بول في لندن. الطراز القوطي. باريس. هندسة المناظر الطبيعية.

"النحت الرومانسيك" - روبرت. نحت من العصر الروماني. وكانت المجمعات الرهبانية عبارة عن قرى بأكملها ومدن محصنة. دير كلوني، فرنسا، القرن الثاني عشر. لماذا؟ كان الموضوع الرئيسي للنحت الروماني هو تمجيد الله. طبلة كاتدرائية نوتردام في شارتر. TYMPAN – الجزء الغائر من القوس فوق المدخل. اكتشف النحت الرومانسكي جوانب جديدة من الواقع - صور الوحشية والقبيح.

"عمارة الإسلام" - 10/07/2011. 1. 2. 3. الهندسة العلمية المقدسة. الهندسة في العمارة. الإسلام.

"النمط الرومانسيك" - الهندسة المعمارية في العصور الوسطى في أوروبا الغربية (النمط الرومانسيك). برج الجرس (جرس). قلعة سولي، القرنين الحادي عشر والحادي عشر، فرنسا. النمط الرومانسكي في إيطاليا. سيرياكوس في جيرنرود، القرن العاشر. العنصر المميز هو الشكل المقوس لفتحات الأبواب والنوافذ. النمط الرومانسكي. برج الدونجون القديم في لوسشس (القرن العاشر). تعد قلعة السيد الإقطاعي جزءًا لا يتجزأ من أسلوب الحياة في العصور الوسطى.

"الطراز الرومانسكي في الهندسة المعمارية" - دير ماريا لاخ، ألمانيا. برج ضخم يرتفع عند الصليب الأوسط. القبو هو نوع من السقف يتكون من سطح منحني محدب. كاتدرائية في ماينز. 4. أهم ما يميز العمارة الرومانية هو وجود قبو حجري. السمات المميزة للطراز الرومانسكي: الارتفاع الهائل للديكورات الداخلية.

"أنماط في الفن والعمارة" - بوابة النصر (موسكو). قوس. الاخوة فيسنين. مشروع تشطيب غرفة الطعام الخضراء لقصر كاترين على طراز آدم. جزء من نافذة زجاجية ملونة. القاعة الرئيسية لغرفة الأسقف. قوس كاروسيل، باريس. نمط الإمبراطورية أنطونيو غاودي). بوابة براندنبورغ في كالينينغراد. النمط الرومانسكي. كنيسة النفوس في المطهر في مدينة راغوزا.

الكلاسيكية في الهندسة المعمارية أوروبا الغربية

فلنترك الأمر للإيطاليين

بهرج فارغ مع لمعانه الزائف.

والأهم هو المعنى، ولكن لكي نصل إليه،

سيتعين علينا التغلب على العقبات والمسارات،

اتبع المسار المحدد بدقة:

في بعض الأحيان يكون للعقل طريق واحد فقط..

عليك أن تفكر في المعنى وبعد ذلك فقط تكتب!

ن. بوالو. "الفن الشعري".

ترجمة ف. ليبيتسكايا

هكذا قام أحد الأيديولوجيين الرئيسيين للكلاسيكية، الشاعر نيكولا بوالو (1636-1711)، بتعليم معاصريه. تجسدت القواعد الصارمة للكلاسيكية في مآسي كورني وراسين، وكوميديا ​​موليير وهجاء لافونتين، وموسيقى لولي ورسم بوسان، والهندسة المعمارية والديكور لقصور ومجموعات باريس...

تتجلى الكلاسيكية بشكل واضح في أعمال الهندسة المعمارية التي تركز عليها أفضل الإنجازاتالثقافة القديمة - نظام النظام والتماثل الصارم والتناسب الواضح لأجزاء التكوين وخضوعها للخطة العامة. يبدو أن "الأسلوب الصارم" للهندسة المعمارية الكلاسيكية مصمم ليجسد بصريًا صيغته المثالية المتمثلة في "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة". سيطرت الأشكال البسيطة والواضحة والانسجام الهادئ للنسب على الهياكل المعمارية الكلاسيكية. تم إعطاء الأفضلية للخطوط المستقيمة والديكور غير المزعج الذي يتبع الخطوط العريضة للكائن. كانت البساطة ونبل الزخرفة والتطبيق العملي والنفعية واضحة في كل شيء.

بناءً على أفكار مهندسي عصر النهضة حول "المدينة المثالية"، أنشأ المهندسون المعماريون الكلاسيكيون نوعًا جديدًا من القصور الفخمة ومجموعة المنتزهات، التي تخضع بشكل صارم لخطة هندسية واحدة. أحد الهياكل المعمارية البارزة في هذا الوقت كان مقر إقامة الملوك الفرنسيين على مشارف باريس - قصر فرساي.

حلم فرساي الخيالي

مارك توين، الذي زار فرساي في منتصف القرن التاسع عشر.

"لقد وبخت لويس الرابع عشر، الذي أنفق 200 مليون دولار على فرساي عندما لم يكن لدى الناس ما يكفي من الخبز، لكنني الآن سامحته. انها جميلة بشكل لا يصدق! تنظر وتحدق وتحاول أن تفهم أنك في الأرض وليس في جنات عدن. وأنت على وشك الاعتقاد بأن هذه مجرد خدعة، مجرد حلم خيالي.

في الواقع، لا يزال "حلم حكاية خرافية" في فرساي يذهل اليوم بحجم تخطيطه المنتظم، وروعة الواجهات الرائعة وتألق الزخرفة الزخرفية للديكورات الداخلية. أصبح فرساي التجسيد المرئي للهندسة المعمارية الرسمية الاحتفالية للكلاسيكية، معربا عن فكرة نموذج منظم عقلاني للعالم.

مائة هكتار من الأراضي في غاية وقت قصير(1666-1680) تحولت إلى جنة مخصصة للأرستقراطية الفرنسية. المهندسين المعماريين لويس ليفو (1612-1670)، جول هاردوين مانسارت (1646-1708) و أندريه لو نوتر(1613-1700). على مدار عدد من السنوات، أعادوا بنائها وغيروا الكثير في هندستها المعمارية، بحيث أصبحت حاليًا عبارة عن اندماج معقد لعدة طبقات معمارية، تتضمن السمات المميزةالكلاسيكية.

مركز فرساي هو القصر الكبير، الذي تؤدي إليه ثلاثة طرق وصول متقاربة. يقع القصر على بعض الارتفاع، ويحتل موقعًا مهيمنًا على المنطقة. قام منشئوها بتقسيم الواجهة التي يبلغ طولها نصف كيلومتر تقريبًا إلى جزء مركزي وجناحين جانبيين - ريساليت، مما يمنحها جلالًا خاصًا. الواجهة ممثلة بثلاثة طوابق. الأول، الذي يعمل كقاعدة ضخمة، مزين بالريف على غرار قصور القصور الإيطالية في عصر النهضة. وفي الواجهة الثانية توجد نوافذ مقوسة عالية يوجد بينها أعمدة وأعمدة أيونية. تضفي الطبقة التي تتوج المبنى مظهرًا ضخمًا على القصر: فهي مختصرة وتنتهي بمجموعات منحوتة، مما يمنح المبنى أناقة خاصة وخفة. يؤكد إيقاع النوافذ والأعمدة والأعمدة على الواجهة على شدتها وروعتها الكلاسيكية. وليس من قبيل الصدفة أن يقول موليير عن قصر فرساي الكبير:

"إن الزخرفة الفنية للقصر تتناغم تمامًا مع الكمال الذي تمنحه إياه الطبيعة بحيث يمكن أن يطلق عليه قلعة سحرية."

تم تزيين الديكورات الداخلية للقصر الكبير على الطراز الباروكي: فهي مليئة بالزخارف النحتية والديكور الغني على شكل قوالب ومنحوتات جصية مذهبة والعديد من المرايا والأثاث الرائع. الجدران والأسقف مغطاة بألواح رخامية ملونة ذات أنماط هندسية واضحة: مربعات ومستطيلات ودوائر. تمجد اللوحات والمفروشات الخلابة ذات الموضوعات الأسطورية الملك لويس الرابع عشر. الثريات البرونزية الضخمة المذهبة تكمل الانطباع بالثروة والرفاهية.

تشكل قاعات القصر (يوجد حوالي 700 منها) قاعات لا نهاية لها وهي مخصصة للمواكب الاحتفالية والاحتفالات الرائعة والكرات التنكرية. في أكبر قاعة رئيسية للقصر - معرض المرايا (طول 73 م) - يظهر بوضوح البحث عن تأثيرات مكانية وضوئية جديدة. تتوافق النوافذ الموجودة على أحد جانبي القاعة مع المرايا الموجودة على الجانب الآخر. في ضوء الشمس أو الضوء الاصطناعي، خلقت أربعمائة مرآة تأثيرًا مكانيًا استثنائيًا، ينقل لعبة سحريةتأملات.

كانت التركيبات الزخرفية لتشارلز ليبرون (1619-1690) في فرساي ومتحف اللوفر ملفتة للنظر في أبهتها الاحتفالية. إن "طريقة تصوير المشاعر" التي أعلنها، والتي تنطوي على مدح أبهى لأشخاص رفيعي المستوى، حققت للفنان نجاحًا مذهلاً. في عام 1662، أصبح أول رسام للملك، ثم مديرًا للمصنع الملكي للمفروشات (صور السجاد المنسوجة يدويًا، أو المفروشات) ومدير جميع الأعمال الزخرفية في قصر فرساي. في معرض المرآة بالقصر، رسم ليبرون

سقف مذهّب به العديد من المؤلفات المجازية حول موضوعات أسطورية تمجد عهد "ملك الشمس" لويس الرابع عشر. تتناقض الرموز والسمات التصويرية المتراكمة والألوان الزاهية والتأثيرات الزخرفية للباروك بشكل واضح مع الهندسة المعمارية الكلاسيكية.

تقع غرفة نوم الملك في الجزء الأوسط من القصر وتواجه شروق الشمس. ومن هنا كان هناك منظر لثلاثة طرق سريعة متباعدة عن نقطة واحدة، والتي تذكرنا رمزيًا بالمركز الرئيسي قوة الدولة. ومن الشرفة، استطاع الملك أن يرى جمال حديقة فرساي. نجح منشئها الرئيسي، أندريه لو نوتر، في الجمع بين عناصر الهندسة المعمارية وفن المناظر الطبيعية. على عكس حدائق المناظر الطبيعية (الإنجليزية)، التي عبرت عن فكرة الوحدة مع الطبيعة، فإن الحدائق العادية (الفرنسية) أخضعت الطبيعة لإرادة الفنان وخططه. تدهش حديقة فرساي بوضوحها و تنظيم عقلانيالمساحة، يتم التحقق من رسمها بدقة من قبل المهندس المعماري باستخدام البوصلة والمسطرة.

ويُنظر إلى أزقة الحديقة على أنها امتداد لقاعات القصر، التي تنتهي كل واحدة منها ببركة. العديد من حمامات السباحة لها شكل هندسي منتظم. وفي ساعات ما قبل غروب الشمس، تعكس مرايا المياه الناعمة أشعة الشمس والظلال الغريبة التي تلقيها الشجيرات والأشجار المشذبة على شكل مكعب أو مخروط أو أسطوانة أو كرة. تشكل المساحات الخضراء إما جدرانًا صلبة لا يمكن اختراقها أو صالات عرض واسعة، في منافذ اصطناعية توضع فيها التراكيب النحتية والهرم (أعمدة رباعية السطوح تعلوها رأس أو تمثال نصفي) والعديد من المزهريات مع شلالات من تيارات رقيقة من الماء. يهدف النحت المجازي للنافورات، الذي صنعه أساتذة مشهورون، إلى تمجيد عهد الملك المطلق. وظهر فيهم "ملك الشمس" إما تحت ستار الإله أبولو أو نبتون، وهو يخرج من الماء في عربة أو يستريح بين الحوريات في مغارة باردة.

تدهش السجاد الناعم للمروج بألوانها الزاهية والمتنوعة مع أنماط الزهور المعقدة. تحتوي المزهريات (كان هناك حوالي 150 ألفًا) على أزهار نضرة تم تغييرها بطريقة تجعل فرساي في حالة ازدهار مستمر في أي وقت من السنة. تم رش ممرات الحديقة بالرمال الملونة. وكان بعضها مبطنًا برقائق الخزف المتلألئة في الشمس. كل هذا روعة الطبيعة وخضارها اكتملت برائحة اللوز والياسمين والرمان والليمون التي تفوح من البيوت البلاستيكية.

كانت هناك طبيعة في هذه الحديقة

كما لو كان هامداً؛

كما لو كان مع السوناتة أبهى،

كنا نعبث بالعشب هناك.

لا رقص ولا توت حلو،

لو نوتر وجان لولي

في الحدائق ورقصات الفوضى

لم يتمكنوا من تحمل ذلك.

وتجمدت أشجار الطقسوس، كما لو كانت في نشوة،

قامت الشجيرات بتسوية الخط،

وانحنوا

زهور محفوظه.

ترجمة V. Hugo بواسطة E. L. Lipetskaya

تحدث N. M. Karamzin (1766-1826)، الذي زار فرساي في عام 1790، عن انطباعاته في "رسائل المسافر الروسي":

"الضخامة، والتناغم التام بين الأجزاء، وعمل الكل: هذا ما لا يستطيع الرسام تصويره بفرشاة!

دعنا نذهب إلى الحدائق، من إبداع لو نوتر، الذي وضع عبقريته الجريئة في كل مكان الفن الفخور على العرش، وألقى الطبيعة المتواضعة، مثل العبد الفقير، عند قدميه...

لذا، لا تبحث عن الطبيعة في حدائق فرساي؛ ولكن هنا في كل خطوة الفن يأسر العيون..."

المجموعات المعمارية في باريس. نمط الإمبراطورية

بعد الانتهاء من الرئيسي أعمال البناءفي فرساي، في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر، أطلق أندريه لو نوتر جهودًا نشطة لإعادة تطوير باريس. لقد وضع مخططًا لحديقة التويلري، مع تحديد المحور المركزي بوضوح على استمرار المحور الطولي لمجموعة اللوفر. بعد لو نوتر، أعيد بناء متحف اللوفر أخيرًا وتم إنشاء ساحة الكونكورد. أعطى المحور الرئيسي لباريس تفسيرًا مختلفًا تمامًا للمدينة، يلبي متطلبات العظمة والعظمة والأبهة. أصبح تكوين المساحات الحضرية المفتوحة ونظام الشوارع والساحات المصممة معمارياً هو العامل الحاسم في تخطيط باريس. إن وضوح النمط الهندسي للشوارع والساحات المرتبطة بكل واحد سوف يصبح لسنوات عديدة معيارًا لتقييم كمال المخطط الحضري ومهارة المخطط الحضري. ستختبر العديد من المدن حول العالم لاحقًا تأثير النموذج الباريسي الكلاسيكي.

إن الفهم الجديد للمدينة كموضوع للتأثير المعماري على البشر يجد تعبيرًا واضحًا في العمل على المجموعات الحضرية. في عملية بنائها، تم تحديد المبادئ الرئيسية والأساسية للتخطيط الحضري الكلاسيكي - التطور الحر في الفضاء والاتصال العضوي مع بيئة. للتغلب على فوضى التنمية الحضرية، سعى المهندسون المعماريون إلى إنشاء مجموعات مصممة للحصول على مناظر مجانية ودون عائق.

وتجسدت أحلام عصر النهضة في إنشاء «مدينة مثالية» في تشكيل نوع جديد من المربعات، لم تعد حدودها واجهات مباني معينة، بل مساحة الشوارع والأحياء المجاورة، والمتنزهات أو الحدائق، والنهر. السد. تسعى الهندسة المعمارية إلى التواصل في وحدة جماعية معينة ليس فقط المباني المجاورة مباشرة لبعضها البعض، ولكن أيضًا النقاط البعيدة جدًا في المدينة.

النصف الثاني من القرن الثامن عشر. والثلث الأول من القرن التاسع عشر. في فرنسا يحتفلون مرحلة جديدةتطور الكلاسيكية وانتشارها في الدول الأوروبية - الكلاسيكية الجديدة. بعد الثورة الفرنسية الكبرى و الحرب الوطنيةوفي عام 1812، ظهرت أولويات جديدة في التخطيط الحضري، تتوافق مع روح عصرهم. لقد وجدوا تعبيرهم الأكثر وضوحًا في أسلوب الإمبراطورية. تميزت بالسمات التالية: الرثاء الاحتفالي للعظمة الإمبراطورية، والنصب التذكاري، وجاذبية فن روما الإمبراطورية ومصر القديمة، واستخدام سمات الرومانية التاريخ العسكريباعتبارها الزخارف الزخرفية الرئيسية.

تم نقل جوهر الأسلوب الفني الجديد بدقة شديدة في الكلمات المهمة لنابليون بونابرت:

"أنا أحب القوة، ولكن كفنانة... أحب أن أستخرج منها الأصوات والأوتار والتناغم."

نمط الإمبراطوريةأصبح تجسيدًا للقوة السياسية والمجد العسكري لنابليون، وكان بمثابة مظهر فريد لعبادة نابليون. تتوافق الأيديولوجية الجديدة تمامًا مع المصالح السياسية والأذواق الفنية للعصر الجديد. تم إنشاء مجموعات معمارية كبيرة من المربعات المفتوحة والشوارع والطرق الواسعة في كل مكان، وتم إنشاء الجسور والآثار والمباني العامة، مما يدل على العظمة الإمبراطورية وقوة القوة.

على سبيل المثال، كان جسر أوسترليتز يخلد ذكرى معركة نابليون الكبرى وتم بناؤه من حجارة الباستيل. في مكان كاروسيلتم بناؤه قوس النصر تكريما للنصر في أوسترليتز. تم ربط مربعين (كونكورد وستارز) يقعان على مسافة كبيرة من بعضهما البعض من خلال وجهات نظر معمارية.

كنيسة القديس جينيفيف، الذي أقامه جي جي سوفلوت، أصبح البانثيون - مكان استراحة شعب فرنسا العظيم. أحد المعالم الأثرية الأكثر إثارة في ذلك الوقت هو عمود الجيش الكبير في ساحة فاندوم. تم تشبيهه بعمود تراجان الروماني القديم، وكان من المفترض، وفقًا لخطط المهندسين المعماريين ج. جوندوين وجي. بي. ليبر، أن يعبر عن روح الإمبراطورية الجديدة وتعطش نابليون للعظمة.

في الديكور الداخلي المشرق للقصور والمباني العامة، كان الجدية والأبهة الفخمة ذات قيمة عالية بشكل خاص؛ وكان ديكورها مثقلًا بالأدوات العسكرية. كانت الزخارف السائدة عبارة عن مجموعات ألوان متناقضة وعناصر من الزخارف الرومانية والمصرية: النسور، غريفينز، الجرار، أكاليل الزهور، المشاعل، بشع. تجلى أسلوب الإمبراطورية بشكل أكثر وضوحًا في التصميمات الداخلية للمساكن الإمبراطورية في متحف اللوفر ومالميزون.

انتهى عصر نابليون بونابرت بحلول عام 1815، وسرعان ما بدأوا في القضاء على أيديولوجيته وأذواقه. من الإمبراطورية "المختفية كالحلم"، لم يتبق سوى أعمال فنية على طراز الإمبراطورية، مما يدل بوضوح على عظمتها السابقة.

الأسئلة والمهام

1. لماذا يمكن اعتبار فرساي عملاً متميزًا؟

كيف أفكار التخطيط الحضري لكلاسيكية القرن الثامن عشر وجدت تجسيدا عمليا لها في المجموعات المعمارية في باريس، على سبيل المثال ساحة الكونكورد؟ ما الذي يميزها عن ساحات روما الباروكية الإيطالية في القرن السابع عشر مثل ساحة ديل بوبولو (انظر ص 74)؟

2. ما هو التعبير عن العلاقة بين العمارة الباروكية والعمارة الكلاسيكية؟ ما هي الأفكار التي ورثتها الكلاسيكية من الباروك؟

3. ما هي الخلفية التاريخية لظهور النمط الإمبراطوري؟ ما هي الأفكار الجديدة في عصره التي سعى للتعبير عنها في الأعمال الفنية؟ وما هي المبادئ الفنية التي يعتمد عليها؟

ورشة عمل إبداعية

1. امنح زملائك جولة بالمراسلة في فرساي. لإعداده، يمكنك استخدام مواد الفيديو من الإنترنت. غالبًا ما تتم مقارنة حدائق فرساي وبيترهوف. في رأيك ما هي الأسس لمثل هذه المقارنات؟

الشريحة 1

الهندسة المعمارية لكلاسيكية باريس في القرن السابع عشر

الشريحة 2

باريس القرن السابع عشر

الشريحة 3

كاتدرائية ليزانفاليد
نصب تذكاري معماري، بدأ تشييده بأمر من لويس الرابع عشر في 24 فبراير 1670 كدار رعاية للمعاقين من قدامى المحاربين في الجيش الملكي. واليوم لا تزال ترحب بالأشخاص ذوي الإعاقة، وتضم أيضًا العديد من المتاحف والمقبرة العسكرية.
المهندس المعماري جول هاردوين مانسارت

الشريحة 4

في 5 مايو 1821، توفي نابليون بونابرت. تم دفنه بالقرب من لونجوود في منطقة تسمى "وادي إبرة الراعي". هناك نسخة مفادها أن نابليون قد تسمم. أرسل الملك لويس فيليب، الذي استسلم للضغوط البونابرتية، وفداً إلى سانت هيلانة في عام 1840 لتحقيق رغبة نابليون الأخيرة - أن يُدفن في فرنسا. وجسده موجود في كاتدرائية ليزانفاليد في باريس منذ عام 1840.

الشريحة 5

ساحة فوج
تم إنشاؤه في 1605-1612 من قبل المهندس المعماري C. شانتيلون.

الشريحة 6

هذه هي أقدم ساحة في باريس. يقع في حي ماريه وهو عبارة عن مربع منتظم يبلغ طوله 140 مترًا. حتى عام 1799 كانت تسمى رويال. تم إعطاء الاسم الحالي تكريما لسكان مقاطعة فوج، الذين بدأوا طوعا في دفع مساهمات لصيانة الجيش الثوري.

الشريحة 7

تم بناؤه بأمر من هنري الرابع من 1605 إلى 1612؛ ومنذ ذلك الحين، بقي مظهرها دون تغيير تقريبا. تم تصميم المباني الموجودة على جانبي الساحة بشكل صارم على نفس الطراز - من الطوب الأحمر مع خطوط من الحجر الرمادي. يُطلق على مبنيين ذوي أسطح منحدر أعلى اسم أجنحة الملك والملكة (هنا احتفل عامة الناس بزفاف لويس الثالث عشر وآن النمسا). عاش كثير من الناس في منازل في الساحة الناس الشهيرة- سولي، الكاردينال ريشيليو، ماريون ديلورمي، بوسويت، فيكتور هوغو، تيوفيل غوتييه، ألفونس دوديه وآخرون.

الشريحة 8

ساحة فاندوم

الشريحة 9

تم بناؤه عام 1699 حسب تصميم المهندس المعماري جول هاردوين مانسارت تكريما للويس الرابع عشر، وحصل على اسمه من قصر سيزار دي فاندوم. تم الانتهاء من المباني الكلاسيكية الموحدة المحيطة بالميدان بحلول عام 1720. يوجد في وسط ساحة فاندوم عمود فاندوم بطول 44 مترًا، وفي الأعلى تمثال لنابليون، على غرار عمود تراجان الروماني.

الشريحة 10

ساحة النصر

الشريحة 11

يوجد في وسط الساحة تمثال للفروسية لملك الشمس.
منطقة صغيرة مستديرة. تتلاقى هنا ستة شوارع، وتأسر أناقة هذه الساحة بهندستها المعمارية الفرنسية النموذجية. في 1684-1687. صمم Hardouin-Mansart الساحة لتمييز وسط الساحة بنصب تذكاري للفروسية.

الشريحة 12

قصر لوكسمبورغ

الشريحة 13

قصر لوكسمبورغ
تم بناء القصر في 1615-1621. كان المهندس المعماري سالومون دي بروس أول تجربة للفضاء الحضري. تم تحديد نهج البناء نفسه من خلال الروح الكلاسيكية للمدرسة الفرنسية - المدخل الرئيسي في وسط المبنى، الفناء المحمي من جميع الجوانب، المبنى الرئيسي. تم تنفيذ التصميم الداخلي من قبل روبنز العظيم، الذي كانت أعماله معروفة لدى الطبقة الأرستقراطية الباريسية.

الشريحة 14

حديقة لوكسمبورغ
تعد الحديقة مثالًا كلاسيكيًا لهندسة الحدائق الفرنسية، حيث تجمع بين الهندسة الصارمة وشغب النباتات.

يوجد أكثر من مائة منحوتة ونصب تذكاري ونوافير مثبتة على أراضي الحديقة. يوجد حول المنطقة الخضراء المركزية حوالي 20 تمثالًا للملكات الفرنسية والقديسات (بما في ذلك جوان الثالثة من نافارا، بلانش من قشتالة، آن النمسا، لويز سافوي وآن فرنسا).

الشريحة 15

النافورة أمام قصر لوكسمبورغ

الشريحة 16

يهتم المهندسون المعماريون بمشكلة العلاقة بين مجموعة القصر والمنتزه. يحاول Louis Leveau وAndre Le Nôtre لأول مرة حل هذه المشكلة بشكل مستقبلي في قصر وحديقة Vaux-le-Vicomte بالقرب من Melun.

الشريحة 17

يعتبر قصر فود بحق النموذج الأولي للإبداع الرئيسي في النصف الثاني من القرن السابع عشر. قصر وحديقة فرساي. تم بناؤه من قبل ليفو، وفي المراحل النهائية شارك هاردوين مانسارت في بنائه.

الشريحة 18

أفضل قصر خاص في فرنسا في ذلك الوقت، أنشأه ثلاثة من أعظم المحترفين في عصره - المهندس المعماري لويس ليفو، ومهندس المناظر الطبيعية أندريه لو نوتر، والمصمم الداخلي تشارلز ليبرون. أدى التعاون بين ثلاثة أساتذة إلى إنتاج نصب تذكاري أصبح المثال الأول لأسلوب لويس الرابع عشر، الذي اعتمد على وحدة الهندسة المعمارية والديكور الداخلي والمناظر الطبيعية للمنتزهات. المنزل الرئيسي محاط من أربع جهات بخندق مائي. بفضل الري الطبيعي (تدفق نهران على الموقع منذ زمن سحيق)، تمكن Le Nôtre من بناء حديقة عادية بها رواق ونوافير وقنوات.

الشريحة 19

المظهر الخارجي للمبنى صارم بشكل كلاسيكي؛ حيث يخلق تناوب النوافذ والأعمدة والأعمدة إيقاعًا واضحًا وهادئًا. كل هذا لا يستبعد التشطيبات الزخرفية الرائعة، خاصة في الداخل. تتكون التصميمات الداخلية للقصر من مجموعة من الغرف المزينة بشكل فاخر.

الشريحة 20

قصر ميزون لافيت، الذي بناه فرانسوا مانسارت في 1642-1651، مع كل تعقيد أحجامه، هو هيكل واحد واضح يلتزم بالمعايير الكلاسيكية.

الشريحة 21
قصر ميزون لافيت على عكس التركيبات التقليدية للقلاع الريفية السابقة، لا يوجد فناء مغلق يتكون من المبنى الرئيسي وأجنحة الخدمة. الجميعمباني المكاتب

تقع في الطابق الأرضي من المبنى. تم ترتيب المبنى على شكل حرف "P" حول الفناء المفتوح على الحديقة، ويمكن رؤية المبنى بوضوح من جميع الجوانب.

الشريحة 22
فندق لامبرا قطعة أرض. وبعد ثلاث سنوات مات وترك المنزل لأخيه نيكولا الذي قام بأعمال زخرفية واسعة النطاق هناك. لقد أدى الديكور الداخلي لمكاتب القصر الثلاثة والمعرض الكبير إلى تمجيد القصر منذ إنشائه.

وصف العرض التقديمي من خلال الشرائح الفردية:

1 شريحة

وصف الشريحة:

صورة "المدينة المثالية" في الفرق الكلاسيكية لباريس وسانت بطرسبرغ جاك أنج غابرييل. مكان لويس الخامس عشر في باريس بواسطة جياكومو كورينغي. أكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ أندريان دميترييفيتش زاخاروف. الأميرالية في سان بطرسبرج

2 شريحة

وصف الشريحة:

ظهور أفكار اجتماعية جديدة، وأخلاق جديدة، وجماليات جديدة. أدت حركة التنوير، التي بدأها فولتير، والتي تبناها دينيس ديدرو، وجي جي روسو، إلى ظهور أفكار اجتماعية جديدة، وأخلاق جديدة، وجماليات جديدة. أصبحت الهندسة المعمارية تجسيدا لليوتوبيا التعليمية والقيم الجديدة - الطبيعة والبساطة والوضوح. في الهندسة المعمارية الكلاسيكية، تم استبدال تجعيد الشعر المتقلب للزخرفة والصور الظلية الناعمة للروكوكو بخطوط مستقيمة وأشكال هندسية واضحة وأحجام غير مقسمة من الكلاسيكية الجديدة. فولتير (1694-1778) د. ديدرو (1713-1784) ج.ج. روسو (1712-1778)

3 شريحة

وصف الشريحة:

جاك أنج غابرييل ساحة لويس الخامس عشر في باريس الأحلام الطوباوية لـ "مدينة مثالية"، حيث تقف المنازل بين الأشجار، وتشكل الشوارع الواسعة قطع أراضي منتظمة، وتطل الساحات الواسعة على مباني المدينة، تحققت ببراعة في مجموعة ساحة لويس الخامس عشر في باريس . كان المبدع أحد أوائل مهندسي الكلاسيكية الجديدة، جاك أنج غابرييل (1698-1782) ساحة لويس الخامس عشر (ساحة الكونكورد) - 1757-1779 جاك أنج غابرييل (1698-1782) بعد أن حدد موقع الساحة على الضفة اليمنى لل نهر السين (أحد الحدود الطبيعية للجسر) ، أدرج غابرييل مساحة الساحة والطبيعة الحية - سطح الماء للنهر ونباتات الحدائق.

4 شريحة

وصف الشريحة:

ساحة الكونكورد. باريس ساحة صغيرة تبدو ضخمة بفضل البانوراما الواسعة. الشانزليزيه، مثل الشريط الأخضر الذي لا نهاية له، يقود العين إلى قوس النصر في ساحة النجوم (مكان شارل لوغول). على الجانب الآخر، خلف الحديقة، يرتفع قوس النصر في ساحة كاروسيل، ثم الجزء الأكبر من متحف اللوفر.

5 شريحة

وصف الشريحة:

أكاديمية جياكومو كورينغي للعلوم. 1783 - 1789. سانت بطرسبرغ يتميز مبنى أكاديمية العلوم، الذي بناه كورينغي بجوار بيتر كونستكاميرا في 1783 - 1785، ببساطته وشدته. تطور الفن الروسي على غرار الفن الفرنسي. إن شفقة البساطة والخطية واضحة في مباني مهندس "كلاسيكية كاترين" جياكومو كورينغي (1744-1817). كانت أفكار التنوير متناغمة مع جماليات الكلاسيكية وتبنتها في روسيا الإمبراطورة كاثرين الثانية. من محبي العصور القديمة الرومانية، قام جياكومو كورينغي ببناء مباني تتميز بالتماثل والنسب المثالية والديكور المقتضب. د. كورينغي (1748-1817) كاثرين الثانية (1729-1796)

6 شريحة

وصف الشريحة:

الرغبة في إخضاع مبنى منفصل للوحدة الفنية والمجازية للمجموعة والمدينة ككل، المكتسبة في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. تعريف القيمة. المبنى الذي تتعرف فيه المدينة بأكملها على نفسها هو مبنى الأميرالية الذي بناه أ.د. زاخاروف (1761-1811). الأميرالية هو أول مبنى على الضفة اليسرى لنهر نيفا في سانت بطرسبرغ / في البداية، صمم بيتر الأول الأميرالية فقط كحوض لبناء السفن وفقًا لتصميمه، وقد تم تأسيسها في 5 نوفمبر 1704. وفي 1806-1823، وبموجب مرسوم من الإسكندر الأول، أعيد بناء المبنى في عام 1806م. زاخاروف. قام زاخاروف ببناء المبنى الثالث للأميرالية، والذي أصبح رمزًا للقوة البحرية لروسيا. أندريان دميترييفيتش زاخاروف الأميرالية. 1806-1823. سانت بطرسبرغ م. زاخاروف (1761-1811) ألكسندر الأول (1777-1825)