لنز سریع f 1.2 با زاویه کم. چرا به لنزهای سریع نیاز دارم؟

متن مقاله به روز شد: 1398/02/13

در یک درس عکاسی برای عکاسان مبتدی در مورد انتخاب تنظیمات دوربین، جدولی را دیدیم که وابستگی سرعت شاتر، ISO و دیافراگم را به یکدیگر نشان می دهد. در توضیح آن توضیح دادم که اپتیک های با دیافراگم بالا (یعنی آنهایی که به شما امکان می دهند دیافراگم را تا حد امکان باز کنید) این امکان را فراهم می کند که هنگام عکاسی حساسیت به نور را کاهش دهید یا زمان نوردهی را به میزان قابل توجهی کاهش دهید. با این حال، بارها و بارها در بحث در مورد تفاوت های ظریف مختلف عکاسی در سایت، این سوال در مورد توصیه استفاده از لنزهای گران قیمت زوم با دیافراگم بالا برای مبتدیان مطرح می شود. بیایید امروز سعی کنیم عمیق تر به این موضوع بپردازیم و در نهایت آن را درک کنیم.

برای آن دسته از مهمانان وبلاگ که آموزش تنظیمات دوربین را نخوانده اند، به شما توصیه می کنم ابتدا آن را بخوانید. اجازه دهید به طور خلاصه به شما یادآوری کنم: نوردهی صحیح یک عکس به تنظیمات حساسیت به نور (ISO)، زمان نوردهی (سرعت شاتر) و قطر سوراخ در لنز (دیافراگم) بستگی دارد. با تغییر یکی از این سه پارامتر به طور جداگانه می توان همان مقدار نوردهی را به دست آورد. محدوده سرعت شاتر و مقادیر ISO هستند مشخصات فنیدوربین خاص، اندازه دیافراگم نسبی پارامتری است که توسط طراحی لنز تعیین می شود.

دیافراگم نه تنها بر مقدار نوردهی، بلکه بر میزان تاری پس‌زمینه در عکس نیز تأثیر می‌گذارد - هرچه بازتر باشد، سوژه نزدیک‌تر و پس‌زمینه از آن دورتر است (و همچنین، فاصله کانونی طولانی‌تر) ، پس زمینه بیشتر تار می شود. بنابراین، اولین مزیت یک لنز سریع، توانایی محو کردن تا حد زیادی اشیایی است که در پشت SVKC ما (مرکز ترکیب بندی مهم طرح) قرار دارند.

دیافراگم مورد نیاز برای بوکه

اپتیک های با دیافراگم بالا (به ویژه زوم) گران هستند. این باور رایج در بین برخی از عکاسان وجود دارد که پرداخت هزینه برای آن فایده ای ندارد و شما می توانید به سادگی با استفاده از فاصله کانونی بیشتر، پس زمینه را محو کنید. تا حدی این درست است. اگر شبیه‌ساز بوکه را باز کنید (اصطلاح به معنی «تار»، «فاضل»)، که لینک آن در درس با داستانی در مورد تیراندازی به بچه گربه‌ها (به بالا نگاه کنید) گذاشته شده است و با تنظیمات بازی کنید، متوجه خواهید شد که همان DOF (عمق میدان) را می‌توان روی لنز بسیار گران قیمت Canon EF 85mm f/1.2L II USM پرتره و لنز ارزان Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM به دست آورد. برای مثال، با فاصله تا سوژه 5 متر و دیافراگم f/1.2 با فیکس Canon 85mm f/1.2، اگر Canon 70- را پیچ کنید، می توانید عمق میدانی برابر با 15 سانتی متر بدست آورید. 300 بر روی دوربین قرار دهید و به فاصله 15 متری حرکت کنید، سپس با حداکثر دیافراگم باز f/5.6، همان عمق میدان 15 سانتی متری را بدست می آوریم، با این حال، پرتره ظاهری بزرگ خواهد داشت، نه نصف -طول...

عکاسی در حالت باز به دلیل عمق کم میدان هنگام عکاسی از فاصله نزدیک می تواند دشوار باشد. من به عنوان مثال هنگام عکاسی از بچه گربه ها با این مواجه شدم (درس محو کردن پس زمینه را در لینک بالا ببینید): آنها کوچک هستند، باید نزدیک شوید، نور کافی در اتاق وجود ندارد، باز کردن سوراخ نسبی منجر به یک کاهش عمق میدان - فقط سر تیز است. بنابراین، من حاضرم تا حدی با آن دسته از عکاسان آماتوری که ادعا می کنند دلیلی برای اپتیک های گران قیمت با دیافراگم بالا وجود ندارد، موافق یا حداقل بحث نکنم.

دیافراگم برای عکاسی در ISOهای پایین با سرعت شاتر کوتاه مورد نیاز است

در دوربین DSLR برش خورده Nikon D5100، لنز استاندارد اصلی من زوم سریع Nikon 17-55mm f/2.8G بود. هنگام تغییر به دوربین فول فریم نیکون D610، یک دوربین رپورتاژ فول فریم برای آن خریدم لنز نیکون 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. در نظرات، برخی از عکاسان خاطرنشان کردند که بهتر است زوم نیکون 24-120 میلی‌متری f/4G ED VR AF-S Nikkor ارزان‌تر، اما تیره‌تر را انتخاب کنید، زیرا تفاوت در دیافراگم تنها یک توقف است. در پاسخ، من گفتم که حتی این اغلب به من مزیت قابل توجهی می دهد. بیایید ببینیم چرا اینطور است.

وظیفه عکاس عکاسی با کمترین مقدار ISO است تا هیچ نویز دیجیتالی که تصویر را خراب کند وجود نداشته باشد.

من دو عکس بالا را با دوربین تنظیم شده گرفتم. سوژه ثابت بود، بنابراین نیازی به سرعت شاتر بالا نبود. اگر فرصتی برای قرار دادن دوربین روی سه پایه نداشته باشیم همه چیز تغییر می کند: برای دوربین هایی که ماتریس دارند باید از فرمول B = 1/FR استفاده کنیم. مقدار کمیپیکسل هایی مانند Nikon D7000 یا V=1/(2*FR) برای سنسورهای چند پیکسلی مانند Nikon D7200.

اگر از اجسام متحرک در نور ضعیف عکاسی کنیم، وضعیت بدتر می‌شود: به زمان نوردهی حتی کوتاه‌تری نیاز داریم، به این معنی که باید ISO را حتی بالاتر ببریم.

مثلا در بهار سال 2016 من و همسرم برای تعطیلات به ترکیه رفتیم. ، جایی که من از یک ستون مرمر با سر مدوسا گورگون عکس گرفتم.

هنگام عکاسی از صحنه با سامیانگ 14 میلی‌متری f/2.8، دیافراگم را روی f/5.6 سفت کردم، زیرا می‌ترسیدم به عمق میدان نروم. اکنون می بینم که این یک اشتباه بوده است: در فواصل کانونی کوتاه، عمق میدان فضای تصویر شده بسیار زیاد است، و صورت مدوسا واضح می شد - امکان باز کردن دیافراگم تا f/2.8 وجود داشت. این به من این فرصت را می دهد که ISO را پایین بیاورم یا سرعت شاتر را تا 1/250 ثانیه کوتاه کنم، یعنی گردشگران واضح و تار بیرون بیایند (توجه داشته باشید: اگرچه من معتقدم که افراد تار اینجا خراب نمی شوند. بلکه بهتر تصویر).

همانطور که می بینید، برای یک Nikon D610 فول فریم، حساسیت به نور ISO 25’600 کاملا غیر قابل اجرا است. می توانید سعی کنید تصویر را به سیاه و سفید تبدیل کنید.

راه دیگر استفاده از کاهش نویز (کاهش نویز) است، اما سپس جزئیات را از دست می دهیم: تصویر تبدیل به پلاستیک می شود.

برای درک بهتر اینکه چگونه دیافراگم باز به کاهش حساسیت نور و افزایش سرعت شاتر کمک می کند، پیشنهاد می کنم یک بار دیگر جدولی تهیه کنید که روابط بین این پارامترها را نشان دهد. دوربین را برمی دارم، آن را روی سه پایه می گذارم و تنظیمات را تغییر می دهم و مقادیر را یادداشت می کنم.

توجه داشته باشید. در تنظیمات ISO، اعداد محدوده طبیعی معمولا نمایش داده می شوند، اعداد گسترده در پشت اختصارات پنهان می شوند: L1.0 - 50، L0.7 - 64، L0.3 - 80 برای پارامترهای زیر ISO100، و برای اعداد بالای 6400 واحد - H0. 0.3 - 8'063، H0.7 - 10'159، H1.0 - 12'800، H2.0 - 25'600 واحد.

نیازی به حفظ اعداد در این جدول نیست: آنها در هر زمان بسته به نور صحنه ای که در حال عکاسی هستیم تغییر می کنند. اما می توان آنها را تحلیل کرد. پیشنهاد می کنم این کار را با استفاده از مثال تصویری که دریافت کردم انجام دهید،

اگر به جای نیکون سریع 35mm f/1.4G از زوم رپورتاژ Nikon 24-70mm f/2.8 استفاده می کردم، در حالت باز f/2.8 دیافراگم 6 استاپ متفاوت بود (f/1.4، f/1.6، f/1.8 ، f /2.0، f/2.2، f/2.5 و در نهایت f/2.8). از جدول به دست می آید که برای بدست آوردن همان زمان در یک نوردهی 1/100 ثانیه، ISO باید از 320 واحد به 1250 افزایش یابد. در دوربین های برش داده شده، این مقدار آستانه برای به دست آوردن است. تصاویر با کیفیت بالا. فول فریم با ISO بالا بهتر مقابله می کند: تا 2900 واحد برای دوربین های نیکون و 2300 برای دوربین های نیکون دوربین های کانن EOS. بنابراین، زوم 24-70 میلی‌متری نیکون با f/2.8 تصویر را خراب نمی‌کند.

حال، فرض می‌کنیم که تصمیم گرفتم در هزینه‌هایم صرفه‌جویی کنم و به جای لنز سریع گران قیمت، نسخه تیره‌تری از Nikon 24-120 f/4.0 را انتخاب کردم. در f/4.0 باز، تفاوت با دیافراگم f/1.4 9 مرحله است - ISO باید از 320 به 2500 واحد افزایش یابد - در آستانه! گزینه سوم: ارزان ترین لنز کیت را برای فول فریم Nikon AF-S Nikkor 24-85 mm F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical بگیرید. این شما را مجبور می کند ISO 3200 را که قبلاً کار نمی کند تنظیم کنید.

و آخرین گزینه، مثلاً، لنز تله‌فوتو بسیار تاریک سیگما 150-600 میلی‌متری f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens است. تفاوت نیکون 35mm f/1.4G پرایم 13 استاپ است، یعنی برای عکاسی از این صحنه خاص در f/6.3 به واحدهای ISO 6400 نیاز دارید!

این دگردیسی ها هستند. آیا قبول دارید که تفاوت خیره کننده است؟ اما احتمالاً یکی از عکاسان خواهد گفت: "پس در فضای باز - عمق میدان خیلی کم است. در عمل، نمی توانید دیافراگم را به حداکثر باز کنید." و در اینجا می خواهم گزارش تصویری را نشان دهم که در یک سفر کاری به آلمان در 10 دسامبر 2016 گرفته ام. عصر به نمایشگاه سال نو در فرانکفورت رفتیم - اصلاً نور وجود نداشت ، سپس از موزه اتومبیل دوسلدورف "Classic Remise Düsseldorf" و کلیسای جامع معروف کلن بازدید کردیم ، جایی که نورپردازی نیز چندان عالی نبود. من یک بدنه فول فریم Nikon D610 و فقط یک زوم سریع Nikon 24-70mm f/2.8G داشتم. این چیزی است که از همه اینها بیرون آمد.

تصویربرداری گزارش با زوم سریع

بنابراین، زمانی که بیرون تاریک بود به نمایشگاه آمدیم. ما در حال عکاسی از چرخ و فلک هستیم - برای اینکه آن را واضح نشان دهید، به سرعت شاتر کوتاهی نیاز دارید.

در اینجا البته خاله در پیش زمینه به عمق میدان برخورد نکرد و کادر را خراب کرد. اما وقتی در حال فیلمبرداری داستانی هستیم که در آن SVCC در پیش زمینه است (و این اکثریت است)، این مشکل به وجود نمی آید.

عکس 10. اپتیک با دیافراگم بالا در عکس هایی که سوژه اصلی در جلو است برای عکاس مشکلی ایجاد نمی کند. 1/1000، +0.67، 2.8، 3200، 56.

برای عکاسی از اجسام متحرک، باید سرعت شاتر بسیار بالایی را تنظیم کنیم. لنزهای سریع به شما این امکان را می دهند که زمان نوردهی بسیار کوتاهی را با ISO نسبتاً پایین دریافت کنید. بیهوده نیست که چنین شیشه ای در انگلیسی "عدسی سریع" نامیده می شود.

البته، هنگام عکاسی از صحنه های متنوع، همیشه باید عمق میدان را به خاطر بسپارید و تجزیه و تحلیل کنید که آیا همه اشیاء مهم در منطقه وضوح گنجانده می شوند یا خیر. یا زمین های مسطح است.

عکس 13. عکاسی در دیافراگم باز یک لنز سریع همیشه در لبه عمق میدان تعادل برقرار می کند. 1/500، +0.33، 2.8، 3200، 45.

عکس بعدی با f/2.8 با ISO 6400 گرفته شده است. طبق جدول شماره 6، هنگام عکاسی با زوم سفر تاریک Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor، در انتهای کوتاه در f /3.5 H0.7 (ISO 10'159) وجود خواهد داشت. در طولانی مدت، در f/5.6، آن را روی H2.0 (ISO 25’600) تنظیم می‌کردیم، و این کافی نبود، تصویر تاریک می‌شد، یعنی کم نور می‌شد.

چند عکس رپورتاژ دیگر نشان می دهد که دیافراگم f/2.8 تا زمانی که SVKZ ما در پیش زمینه است مشکلی ندارد.

با این حال، اگر عکاس توانایی عکاسی از راه دور را داشته باشد، مزیت زوم نور 24-70 میلی‌متری f/2.8 نیکون بسیار مهم است. با نزدیک شدن به سوژه، عمق میدان به شدت کاهش می یابد و با وجود تاریکی، باید دیافراگم را محکم کنید.

برای وارد کردن دوربین به ناحیه برش، مجبور شدم فاصله کانونی لنزم را کاهش دهم. اما داستان کاملاً متفاوت از آب درآمد.

بسیار خوب، مثال‌های بالا عمدتاً برای شرایط نوری بسیار دشوار نوشته شده‌اند. بیایید به صحنه هایی که در طول روز در داخل خانه گرفته شده است نگاه کنیم.

اخیراً من به طور فعال از " کنترل خودکار ISO" در دوربین نیکون D610 من. در بیشتر موارد عالی کار می‌کند، اما در اینجا شکست خورد: فکر می‌کنم برای عکاسی دستی سرعت شاتر 1/40 ثانیه کافی بود، یعنی ISO به 400 واحد کاهش می‌یافت.

وقتی نوبت به انتخاب لنز برای کراپ یا فول فریم می‌رسد، دو رویکرد اغلب با هم برخورد می‌کنند: 1) یک زوم جهانی (با کیفیت بالا، اما گران‌قیمت) یا 2) مجموعه‌ای از پرایم ارزان‌تر. من را می توان به عنوان یکی از طرفداران زوم طبقه بندی کرد - در این سفر من تأیید دیگری از این موقعیت دریافت کردم: اگر نیکون نداشتم عکس زیر را با یک عکس گسترده که صحنه عمل را به بیننده نشان می دهد نمی گرفتم. زوم 24-70 میلی متر f/2.8. در سفر نمی‌توان تعمیرات را با خود برد.

چند فریم بعدی احتمالاً نمی تواند تصویر خوبی برای این مقاله در نظر گرفته شود، زیرا به دلیل خرابی عملکردهای ISO-ISO، سرعت شاتر بسیار کوتاه با حساسیت نور غیرمعقول بالا بود. حداقل من متقاعد شدم که برای برخی از صحنه ها ISO 6400 حیاتی نیست.

عکس 25. سفر به موزه اتومبیل با اپتیک با دیافراگم بالا. اگر به اتوماسیون اعتماد نداشتم، می توانستم به راحتی ISO را پایین بیاورم. 1/400، 5.6، 6400، 29.

عکس 27. اندازه بزرگ سوژه به شما اجازه نمی دهد از اپتیک با دیافراگم بالا استفاده کنید - دیافراگم به دلیل عمق میدان کم سفت شده است. 1/640، -1.0، 5.6، 6400، 24.

من می خواهم دو عکس یکسان را که در ISOهای مختلف گرفته شده اند نشان دهم. به اندازه کافی عجیب، من تفاوت زیادی نمی بینم. خوب، شاید عکس ISO 100 در سایه کمی بهتر باشد.

ما به سفر خود ادامه می دهیم. ما بازار کریسمس را در فرانکفورت و موزه اتومبیل کلاسیک Remise دوسلدورف دیدیم. حال به شهر باشکوه کلن برویم.

عکس 31. ما در حال عکاسی از پنجره ماشین هستیم - واضح است که ما روی ماشین تمرکز نکردیم، بلکه روی ساختمان در دوردست تمرکز کردیم که عکس را خراب کرد. 1/100، -0.67، 5.6، 640، 70.

البته شهر کلن به خاطر کلیسای جامعش معروف است. ، گفتم که باید هدفی را تعیین کنید تا از تمام ساختمان های ارائه شده در آنجا بازدید کنید. جدا از مجسمه آزادی در نیویورک، کلیسای جامع کلن در رتبه دوم قرار دارد.

به داخل کلیسای جامع می رویم. نمی‌دانم می‌توانید از سه‌پایه در آنجا استفاده کنید یا نه، اما من دوست دارم، زیرا اتاق بسیار تاریک است. شما باید به صورت دستی عکس بگیرید و حداکثر سرعت شاتر ممکن را برای عکاسی بدون تاری تنظیم کنید. پس از پردازش عکس بسیار خوب به نظر می رسد.

با توجه به جدول شماره 6 "نسبت سرعت شاتر، دیافراگم و ISO"، اگر من در یک زمان، زوم تیره تر نیکون 24-120 f/4.0 را انتخاب می کردم، باید ISO را به H1 "بالا می بردم".

در یک دیافراگم باز، شیشه‌ی سریع من حتی به من اجازه می‌داد از شیشه‌های رنگی دستی کلیسای جامع کلن بدون از دست دادن کیفیت تصویر عکاسی کنم.

هنگام عکاسی با زوم مسافرتی 28-300 میلی متری نیکون تیره، باید ISO را روی 2500 واحد (در f/5.6) تنظیم کنید.

من نمی توانم درباره بقیه تصاویر از گشت و گذار به کلیسای جامع کلن نظری بدهم، فقط هنگام عکاسی در یک اتاق تاریک و در فضای باز به تفاوت نگاه کنید.

در سراسر جاده از کلیسای جامع یک باغ آبجو وجود دارد. گناه است که بدون امتحان کردن یک یا دو لیوان کلن کلش به اینجا نیاییم. تست دیگری برای گزارشگر سریع Nikon 24-70mm f/2.8 من.

عکس 39. بله عمق میدان کم مشکل است... 1/250, 2.8, 6400, 70.

این راهی طولانی است که برای نشان دادن سفرم با ماشین اجاره ای در آلمان پیدا کردم. شوخی! به طور جدی، تصاویر نمونه در گزارش امروز، به نظر من، نشان می دهد که دوربین فول فریم Nikon D610 دارای ISO کار تا 5600 واحد است و در 6400 ما قبلا "پلاستیسین" دریافت می کنیم. خوب، یک لنز سریع کمک خوبی برای عکاسی در شرایط نور کم است.

از آنجایی که عکس های من در حال و هوای سال نو است، از این فرصت استفاده می کنم و به شما دوستان تبریک می گویم. این را در خانواده های شما آرزو می کنم سال آیندههمه چیز فوق العاده بود، سرگرمی شما بودجه خانواده را خراب نکرد (که اطمینان از آن دشوار است، زیرا اپتیک با دیافراگم بالا هزینه دارد)، و همچنین برای شما و عزیزانتان شادی به ارمغان آورد. سال نو مبارک، دوستان من!

P.S. امیدوارم این مقاله به تازه‌کارها کمک کند تا بفهمند چگونه عکس‌های عالی سال نو دریافت کنند. دو راه وجود دارد: یا برای اپتیک با دیافراگم بالا به فروشگاه بروید یا یک فلاش خارجی بگیرید که به شما امکان می دهد حتی با لنز تیره سرعت شاتر کوتاهی داشته باشید.

هنگام انتخاب لنز برای خود دوربین دیجیتالعکاسان اغلب متوجه می شوند که برای همان فاصله کانونی یا محدوده فاصله کانونی یکسان (اگر ما در مورددر مورد لنزهای زوم) اپتیک ها می توانند نسبت های دیافراگم متفاوتی داشته باشند. در عین حال، فروشندگان اغلب توصیه می کنند که اپتیک های گران تر را خریداری کنند، با استناد به نسبت دیافراگم بالا، گویی می تواند تمام مشکلات را هنگام عکسبرداری حل کند. اما آیا واقعا چنین است و بازار تجهیزات عکاسی امروز چه لنزهای سریعی را می تواند به ما ارائه دهد؟

مزایا و معایب اپتیک با دیافراگم بالا

دیافراگم به توان عملیاتی لنز اشاره دارد، یعنی حداکثر مقدار نور ممکن که از اپتیک عبور می کند و به ماتریس دوربین برخورد می کند. بر این اساس، هر چه نسبت دیافراگم لنز بیشتر باشد، نور بیشتری از آن عبور خواهد کرد. این در عمل به چه معناست؟

اولاً، در شرایط نوری مختلف، هنگام عکاسی دستی یا عکاسی از اجسام متحرک، می توانید از سرعت شاتر بالاتری استفاده کنید. ثانیاً، اپتیک با دیافراگم بالا به شما امکان می دهد در بالاترین نقطه عکاسی کنید مقادیر پایینحساسیت ISO، در نتیجه میزان نویز دیجیتال را به حداقل می رساند. ثالثاً، لنزهای سریع فوکوس خودکار سریع‌تری را ارائه می‌کنند، که برای مثال در عکاسی رپورتاژ بسیار مهم است. چهارم، حداکثر دیافراگم باز به عکاس اجازه می دهد تا عمق میدان فضای تصویر گرفته شده را محدود کند. پنجم، به لطف نسبت دیافراگم بالا، که روشنایی بالای تصویر را در منظره یاب تضمین می کند، عکاس می تواند با اطمینان وضوح و ترکیب تصویر را کنترل کند. در نهایت، هنگام عکاسی با دیافراگم نزدیک به حداکثر، می‌توانید پس‌زمینه‌ای زیبا و تار داشته باشید.

بنابراین، اپتیک های با دیافراگم بالا دارای مزایای کافی هستند. اما معایبی هم دارد. اول از همه، این ابعاد کلی بزرگتر هستند، زیرا برای اطمینان از حداکثر دیافراگم بزرگ، نیاز به استفاده از لنزهایی با قطر بزرگتر و عناصر نوری اضافی طراحی شده برای کمک به حذف انحرافات رنگی و اعوجاج است. در نتیجه، طراحی یک لنز سریع در مقایسه با اپتیک غیر سریع در همان فاصله کانونی پیچیده‌تر می‌شود.

طول لنزهای فوکوس داخلی سریع کمی کوتاهتر است. در این حالت، در طول فرآیند فوکوس، عناصر نوری کوچک در داخل لنز حرکت می کنند، در حالی که عناصر جلویی بزرگتر ثابت می مانند. هنگام فوکوس داخلی لنز، عملاً هیچ چرخشی از عنصر جلویی اپتیک وجود ندارد. به علاوه، سرعت فوکوس خودکار افزایش می‌یابد و تعادل طراحی لنز سریع به طور کلی بهبود می‌یابد.

دومین نقطه ضعف اپتیک با دیافراگم بالا با اولین مورد کاملاً در هم تنیده است. از آنجایی که در طراحی چنین لنزهایی از عناصر نوری بزرگتر استفاده شده است، تولید و تصحیح چنین اپتیکی برای متخصصان بسیار دشوارتر است. در نتیجه هزینه اپتیک افزایش می یابد. قیمت بالا شاید اصلی ترین نقطه ضعف اپتیک های با دیافراگم بالا از دید هر عکاسی دوست یا علاقه مند به عکاسی باشد.

از سوی دیگر، به عنوان یک قاعده، لنزهای سریع با استفاده از مدرن ترین ایجاد می شوند راه حل های فنیو با کیفیت ترین مواد، به این معنی که با پرداخت هزینه بیشتر برای اپتیک، عکاس چیزی فراتر از نسبت دیافراگم بالاتر را دریافت می کند. با رویکرد صحیح، یک لنز سریع می تواند مزایای قابل توجهی در کیفیت تصویر ارائه دهد که به ویژه برای عکاسان حرفه ای از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

انتخاب اپتیک با دیافراگم بالا

لازم به ذکر است که مفهوم دیافراگم بالا به طور کلی کاملاً نسبی است. به عنوان مثال، درک تفاوت در لنزهایی با حداکثر دیافراگم f/1.2، 1.4 یا 1.8 اغلب در عمل دشوار است. به هر حال، مشخص است که یکی از سریعترین لنزها در اواسط دهه 60 برای برنامه فضایی ناسا به منظور عکاسی از سمت تاریک ماه ساخته شد. این یک CarlZeissPlanar 50 میلی متری با دیافراگم f/0.7 بود.

مبتدیان اغلب لنزهایی را با بالاترین دیافراگم تعقیب می کنند و البته فروشندگان از فروش چنین اپتیکی به آنها خوشحال می شوند، زیرا قیمت آنها چندین برابر بیشتر است. اما اگر اغلب با حداکثر دیافراگم عکاسی نکنید، آیا ارزش پرداخت هزینه اضافی برای لنز با دیافراگم f/1.4 یا f/1.2 را دارد؟ این اولین سوالی است که باید هنگام انتخاب اپتیک با دیافراگم بالا از خود بپرسید. امروزه در بازار تجهیزات عکاسی می‌توانید طیف نسبتاً وسیعی از لنزهای سریع را پیدا کنید - هم لنزهای اپتیک با فاصله کانونی ثابت و هم لنزهای زوم. چندین مدل جالب وجود دارد.

سیگما 30 میلی مترf/1.4 EXدی سیHSM

این لنز سریع f/1.4 برای دوربین های DSLR بریده شده با فرمت سنسور APS-C طراحی شده است. دارای بدنه خشن، زاویه دید 45 درجه و طراحی اپتیکال سنتی متشکل از هفت عنصر در هفت گروه است. در طراحی از دو عنصر نوری ساخته شده از شیشه با پراکندگی کم (SpecialLowDispersion) استفاده شده است که انحرافات رنگی را از بین می برد.

لنز سیگما 30 میلی‌متری f/1.4 EX DC HSM دارای یک دیافراگم هشت پره و یک موتور اولتراسونیک (HSM) برای فوکوس سریع‌تر و تقریباً بی‌صدا است. از مزایای این لنز می توان به نمایش رنگ خوب و الگوی دلپذیر و غیر معمول اشاره کرد. در عین حال، نیاز به تنظیم دقیق فوکوس در دوربین دارد و با افت وضوح در گوشه های فریم مشخص می شود.

یک لنز سریع با فاصله کانونی 50 میلی متر، با در نظر گرفتن ضریب برش، می توان از آن در موقعیت های مختلف عکسبرداری - پرتره، منظره یا عکاسی ژانر. لنز سیگما 50 میلی‌متری f/1.4 EX DG HSM به لطف دیافراگم نه تیغه‌ای دایره‌ای خود، می‌تواند مناطق خارج از فوکوس را به زیبایی محو کند. طراحی اپتیکال شامل هشت عنصر در شش گروه است، از جمله یک لنز غیر کروی قالب‌گیری شده که به طور موثر انحراف رنگی را سرکوب می‌کند.

به دلیل استفاده از پوشش چند لایه عناصر نوری، احتمال تابش خیره کننده به حداقل می رسد. همچنین به ایجاد کنتراست بالاتر در تصاویر عکاسی کمک می کند. حداقل فاصله فوکوس فقط 45 سانتی متر است. قابل ذکر است که لنز سریع Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM را می توان هم با دوربین های دیجیتال SLR و هم با دوربین های فیلم استفاده کرد.

سری Canon شامل لنز پرایم EF 50mm f/1.4 USM با میدان دید استاندارد 46 درجه و درایو فوکوس اولتراسونیک (USM) با تنظیم فوکوس دستی ثابت است. این لنز در استفاده همه کاره و اندازه جمع و جور است. طراحی اپتیکال، متشکل از هفت عنصر در شش گروه، از عناصر بسیار انکسار برای تولید تصاویر واضح و دقیق حتی زمانی که دیافراگم کاملا باز است، استفاده می کند. یک دیافراگم هشت پره با دیافراگم تقریباً دایره‌ای، تاری یکنواخت و صاف در قسمت‌های خارج از فوکوس تصویر ایجاد می‌کند. سریع لنز کانن EF 50mm f/1.4 USM برای دوستداران مناظر و پرتره و همچنین کسانی که در عکاسی رپورتاژ تخصص دارند مناسب است.

این یک لنز حرفه ای با هدف عکاسی پرتره است. این لنز بازترین دیافراگم را در مجموعه لنزهای EF کانن دارد که به شما امکان می دهد عمق میدان را کاملاً کنترل کنید و در نور کم بدون نیاز به فلاش یا سرعت شاتر طولانی عکس بگیرید. دیافراگم باز با دیافراگم دایره ای به شما این امکان را می دهد که مناطق خارج از فوکوس را به طور یکنواخت محو کنید و توجه بیننده را روی پیش زمینه متمرکز کنید. موتور اولتراسونیک حلقه ای (USM) فوکوس سریع و بی صدا روی سوژه را تضمین می کند. در اینجا قابلیت فوکوس دستی الکترونیکی نیز وجود دارد.

این طراحی لنز از هشت عنصر در هفت گروه تشکیل شده است و از یک لنز بزرگ غیرکروی با انحنای متغیر و یک عنصر متحرک برای ارائه وضوح و کنتراست بیشتر به مناطق در فوکوس تصویر استفاده می کند. لنز EF 85mm f/1.2L II USM می‌تواند اطلاعات فاصله را به سیستم فلاش E-TTL II برای نورسنجی دقیق‌تر ارسال کند.

یک لنز سریع دیگر از سری L حرفه ای کانن با دیافراگم بزرگ، فاصله کانونی 35 میلی متر و زاویه دید وسیع 63 درجه. این اپتیک دارای مکانیزم فوکوس شناور داخلی و طراحی ناهموار و قابل اعتماد است که از رطوبت و گرد و غبار محافظت می شود. لنز EF 35mm f/1.4L USM دارای دیافراگم هشت پره و درایو فوکوس اولتراسونیک برای فوکوس سریع رعد و برق است. طراحی اپتیکال شامل یازده عنصر در 9 گروه است، از جمله یک عنصر کروی بزرگ برای تصاویر تصحیح شده پراکنده و وضوح لبه به لبه. حداقل فاصله فوکوس فقط 30 سانتی متر است. .

AF-S Nikkor35 میلی مترf/1.4G

AF-SNikkor 35mmf/1.4G یک لنز واید حرفه ای با فاصله کانونی 35 میلی متر و دیافراگم بالا از خط برند نیکون است که به طور خاص برای استفاده در دیجیتال ساخته شده است دوربین های SLR شرکت ژاپنیفرمت FX طراحی لنز از ده عنصر در هفت گروه، از جمله یک عنصر غیر کروی برای ارائه وضوح تصویر و کنتراست بالاتر تشکیل شده است. به لطف پوشش ویژه نانو کریستال، تابش خیره کننده و هاله های ناخوشایند از بین می رود. با استفاده از دیافراگم نه تیغه، لنز بوکه دلپذیر و نرمی ایجاد می کند. اپتیک‌های AF-S Nikkor 35mm f/1.4G خوب هستند زیرا بدنه‌ای با دوام و ضدآب از آلیاژ منیزیم دارند و کیفیت بالامونتاژ، که به آن اجازه می دهد در سخت ترین شرایط عملیاتی استفاده شود.

سونی 50mmf/1.4

یک لنز سریع سونی برای دوربین‌های DSLR با نام تجاری A-mount این یک لنز پرتره عالی با وضوح فول فریم عالی و وضوح تصویر بالا است. طراحی آن از هفت عنصر در شش گروه تشکیل شده است. فاصله کانونی 50 میلی متری همراه با دیافراگم باز اجازه می دهد تا این لنز برای عکاسی پرتره و نور کم استفاده شود. دیافراگم تیغه دایره ای این امکان را فراهم می کند که پس زمینه های تار زیبایی به دست آورید. لنز 50 میلی‌متری f/1.4 سونی از نظر اندازه جمع‌وجور و وزن نسبتاً سبک (220 گرم) است.

البته اپتیک با دیافراگم بالا عالی است، اما فراموش نکنید که لنزهای با کیفیت بالا با دیافراگم باز ارزان نیستند. دیافراگم بالا به شما این امکان را می دهد که در بالاترین سطح عکس بگیرید نوردهی های کوتاهو در ایزوهای کمتر در شرایط نوری مختلف. با این حال، هنگام انتخاب یک لنز، به این فکر کنید که چقدر در هنگام عکاسی واقعاً به بازترین دیافراگم نیاز دارید. اگر اغلب از دیافراگم های باز استفاده نمی کنید، شاید نباید به دنبال دیافراگم بالا باشید، بلکه باید به پارامترهای دیگر لنز توجه کنید.

مطمئناً اگر یک لنز خریداری کرده باشید، بیش از یک بار این مفهوم را شنیده اید: دیافراگم لنز. به احتمال زیاد، این نسبت دیافراگم بود که بازی می کرد نقش کلیدیهنگام انتخاب این یا آن لنز، و البته فروشنده سعی کرد دقیقاً با اشاره به این پارامتر عرفانی - دیافراگم، لنز گران‌تری را به شما بفروشد، گویی همه مشکلات شما را حل می‌کند؛)

ابتدا بیایید بفهمیم دیافراگم لنز چیست و با چه چیزی استفاده می شود. به بیان ساده، دیافراگم توان خروجی لنز است، یعنی. دیافراگم حداکثر مقدار نور ممکن را نشان می دهد که از لنز عبور می کند و به سنسور برخورد می کند دوربین دیجیتال. هرچه دیافراگم لنز بیشتر باشد، نور بیشتری می تواند از آن عبور کند، بیشتر امکانات بیشترهنگام عکاسی در نور کم بدون استفاده از فلاش یا سه پایه.

دیافراگم لنز به پارامترهای زیر بستگی دارد:

• دیافراگم
• فاصله کانونی
• کیفیت اپتیک

ما به فیزیک نمی پردازیم، فقط می گویم که نسبت حداکثر قطر باز به فاصله کانونی، نسبت دیافراگم شما خواهد بود (به اصطلاح نسبت دیافراگم هندسی لنز). این دیافراگم است که سازندگان اپتیکال روی لنزهای خود نشان می دهند که شما احتمالاً علائم زیر را مشاهده کرده اید - 1:1.2، 1:1.4، 1:1.8، 1:2.8، 1:5.6 و غیره. طبیعتا هر چه این نسبت بیشتر باشد دیافراگم لنز نیز بیشتر می شود. بنابراین، لنزهای سریع لنزهایی با نسبت 1:2.8، 1:1.8، 1:1.4 یا بیشتر در نظر گرفته می شوند.

برای ثبت، سریع ترین لنز جهان در سال 1966 برای ناسا ساخته شد که از آن برای عکاسی از نیمه تاریک ماه استفاده کرد. این لنز Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 نام دارد و نسبت دیافراگم آن 1:0.7 است.

هر عکاسی، چه مبتدی و چه حرفه ای، می داند که سریع ترین لنزها، لنزهای پرتره با فاصله کانونی ثابت هستند. و البته، هر عکاسی که به خود احترام می گذارد، چنین لنزی را در زرادخانه خود دارد. یکی دیگر از مزایای پرایم های سریع این است که برای مثال در مقایسه با لنزهای زوم سریع نسبتاً ارزان هستند، اما کیفیت آنها کمتر نیست.

لنزهای سریع برای عکاسی پرتره ایده آل هستند زیرا دیافراگم کم را ارائه می دهند که برای آن بسیار مهم است.

کدام لنز پرتره را با دیافراگم 1.2، 1.4 یا 1.8 انتخاب کنیم؟

این واقعیت وجود دارد که مبتدیان می خواهند لنز سریع تری بخرند و البته فروشندگان از فروش این لنز به آنها خوشحال می شوند که چندین برابر قیمت دارد. تنها سوال این است که اگر عملاً هرگز از دیافراگم f/1.4 استفاده نکنید، نیاز به پرداخت اضافی دارید یا خیر!

?

سپس عکس دیگری گرفتم که در آن همه چیز خوب است: صورت در فوکوس است و پس‌زمینه تار است، اما دیافراگم قبلاً f/2.8 بود.

قبل از اینکه متوجه شوم که f/1.2 باید فقط در صورتی استفاده شود که نور کافی برای عکاسی وجود نداشته باشد، بسیاری از عکس‌ها را به هم ریخته‌ام، و سپس این همیشه کمکی نمی‌کند، افزایش آن آسان‌تر است، به خصوص اگر دارید. گاهی اوقات، حتی با دیافراگم 50 میلی‌متری با دیافراگم f/2.8، می‌توانید از دست بدهید و بسیاری از جزئیات خارج از فوکوس هستند، بنابراین من همیشه آن را ایمن بازی می‌کنم، به‌ویژه هنگام عکاسی از مدل‌ها در نور خوب، از دیافراگم کمتر از f استفاده می‌کنم /3.2.

همانطور که می بینید، عمق میدان کاملاً قابل توجه است.

بسیاری از عکاسان آماتور سعی در خرید لنز سریع برای تجهیزات عکاسی خود دارند. با کمک وفادار آن، می‌توانید پرتره‌های زیبایی بگیرید، پس‌زمینه را به زیبایی محو کنید و بوکه بکشید، یا در شرایط سخت در نور کم، بدون حمل سه‌پایه‌ای حجیم، عکس بگیرید. در حال حاضر بازار طیف گسترده ای از مدل های شیشه ای با دیافراگم بالا را ارائه می دهد. انتخاب آنها فقط به قابلیت های کیف پول شما و تمایل شما بستگی دارد.

اما گاهی اوقات نمونه های فوق سریع وجود دارد. و حتی اگر آنها همیشه برای عکاسی طراحی نشده اند، ارزش دیافراگم آنها باعث می شود که این هیولاها را تحسین کنیم. TOP ما شامل 10 مدل لنز است که مقدار دیافراگم آنها کمتر از f/0.8 است.

1. GOI ChV 20mm f/0.5

لنز آینه ای در سال 1948 توسط مؤسسه نوری دولتی در اتحاد جماهیر شوروی تولید شد. مقدار f/0.5 اساساً حد تئوری دیافراگم لنز است. و این اپتیک های ما بودند که در سال های سخت پس از جنگ، یک سیستم نوری با دیافراگم فوق العاده بالا ایجاد کردند. پس از این، هیئت های مختلفی به اتحاد جماهیر شوروی آمدند تا از تجربه یاد بگیرند، اما از آن زمان تاکنون هیچ کس جرات تکرار چنین طرحی را نداشته است.

2. Signal Corps Engineering 33mm f/0.6

این لنز که پس از جنگ برای سپاه سیگنال ایالات متحده توسط دانشمندان آلمانی که به آمریکا آورده شد تولید شد، احتمالاً برای دید در شب یا استفاده از اشعه ایکس در نظر گرفته شده بود. برچسب روی لنز نوشته شده است: سریعترین لنز جهان"، که به معنی "سریعترین لنز در جهان" است. چه کسی می داند، شاید در آن زمان او یکی بود.

3. GOI Iskra-3 72mm f/0.65

دنبال کننده شماره 1 در لیست ما نیز توسط ذهن روشن اتحاد جماهیر شوروی منتشر شد. با طراحی آینه مانند است و در زمینه رادیوگرافی از آن استفاده می شد.

4. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

بنا به دلایلی، این لنز سریع ترین دیافراگم در سراسر جهان در نظر گرفته می شود. اگرچه همانطور که می بینیم او تنها در رتبه چهارم TOP ما قرار دارد. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 که در سال 1960 به طور خاص برای ماموریت ناسا برای عکاسی از نیمه تاریک ماه طراحی شد، تنها در 10 نسخه تولید شد. اما تنها 6 نفر از آنها به ناسا منتقل شدند. یک نسخه دیگر در کارل زایس باقی ماند و 3 نسخه باقی مانده به کارگردان مشهور استانلی کوبریک فروخته شد. او از آنها برای فیلمبرداری صحنه نور شمع در فیلم بری لیندون (1975) استفاده کرد. شما هم می توانید مانند کوبریک احساس کنید - شرکت P+S Technik لنز را به همراه دوربین PS-Cam X35 HD اجاره می دهد که هر کسی می تواند از آن استفاده کند.

5. Fujinon 50mm f/0.7

شیشه های برند ژاپنی فوجی فیلم اطلاعات زیادی را در مورد خود خراب نمی کنند. بنابراین ما خوشحال خواهیم شد اگر کسی آن را برای نیکون یا کانن خود بخرد و برداشت خود را به اشتراک بگذارد. خوشبختانه در حراج های مختلف با قیمت های کاملا مقرون به صرفه - در محدوده 500 تا 600 دلار فروخته می شود.

6. Irtal-3 100mm f/0.7

طولانی ترین نماینده از لیست ما. 100 میلی متر در f/0.7 قابل احترام است. اما شما نمی توانید از لنز به معنای کلاسیک کلمه استفاده کنید، زیرا جزء نوری آن از ژرمانیوم خالص ساخته شده است که پرتوهای مرئی را منتقل نمی کند. این یک لنز مادون قرمز است و می تواند به عنوان یک تصویرگر حرارتی استفاده شود.

7. Carl Zeiss Jena R-Biotar 100mm f/0.73

این نمونه قبلا در دستگاه های قدیمی اشعه ایکس استفاده می شد. آنهایی که صفحه نمایش فلورسنت داشتند. آن ها آنها تصاویری را چاپ نکردند، بلکه فقط به شما اجازه دادند که در زمان واقعی از طریق یک شخص نگاه کنید. به منظور کاهش دوز تابش و به دست آوردن سریع تصویر، مطلوب بود که نسبت دیافراگم بالاتر باشد، که برای آن مفید بود. این قهرمان. اطلاعات بیشتر در مورد لنز را می توانید در لینک بخوانید.

8. Leica Leitz 65mm f/0.75

این لایکا مانند مدل قبلی به احتمال زیاد در زمینه رادیوگرافی استفاده می شد. اما برخی از مردم عکس های رنگی گرفته شده با لنز را دیدند. اینها بیشتر عکس های گل بودند. نزدیک. به طور طبیعی، عمق میدان تصاویر بسیار کم بود، اما در ناحیه فوکوس تصویر بسیار خوب به نظر می رسید.

9. Rodenstock TV-Heligon 50mm f/0.75

در ابتدا، لنز ساخت آلمان برای استفاده در اشعه ایکس نیز در نظر گرفته شده بود. اما بسیاری از صنعتگران آن را برای استفاده با دوربین ها تطبیق دادند که خود شرکت سازنده از آن بهره برد. اکنون، در حراج های آنلاین مختلف، این شیشه متوسط ​​را می توان برای انواع مختلفی از پایه ها - نیکون، کانن، و حتی Micro 4/3 خریداری کرد.

10. Canon TV-16 25mm f/0.78

آخرین نسخه در لیست ما دارای فوکوس نرم است، می تواند بوکه های زیبایی ایجاد کند و رنگ ها را به خوبی بازتولید می کند. اما وینیتینگ تلفظ کرده است. اگر چه اگر از شیشه برای هدف مورد نظر خود استفاده کنید، یعنی. به عنوان یک نقاش پرتره، در بسیاری از موارد این فقط به نفع شما خواهد بود.

به جای رزومه

امروزه افراد کمی به لنزهایی با چنین مقادیر دیافراگم نیاز دارند. از این گذشته ، آنها نقطه ضعف اصلی را دارند - مناطق بسیار کوچک وضوح. اما پیشرفت به طور اجتناب ناپذیری رو به جلو است، و چه کسی می داند که در چند سال آینده به چه چیزی منجر خواهد شد؟.. شاید مدل های مشابه در نهایت به تولید انبوه برسند.

در زندگی روزمره، بسیاری از عکاسان اغلب یک چیز را با کلمات "دیافراگم"، "دیافراگم"، "دیافراگم نسبی" درک می کنند.

اگر همه چیز بسیار ساده شده باشد، پس عدد F (عدد دیافراگم) فقط مسئول نسبت باز شدن هندسی لنز به فاصله کانونی آن است - به همین دلیل است که می توانید این تعریف را نیز پیدا کنید که عدد F نامیده می شود. نسبت دیافراگم هندسی. در واقع، دیافراگمتوانایی عدسی برای عبور نور است و این توانایی نه تنها تحت تأثیر نسبت فاصله کانونیعدسی به قطر آن (یعنی پارامترهای هندسی). نقش بزرگی در امکان انتقال نور توسط طراحی اپتیکال لنز ایفا می شود که تمایل دارد تمام نور فرودی را منتقل کند.

یک لنز ایده‌آل تمام نوری را که روی آن می‌افتد را منتقل می‌کند، اما به دلیل بازتاب، بازتاب مجدد و جذب توسط عناصر نوری یک لنز واقعی، تنها بخشی از شار نور به عنصر حساس به نور می‌رسد که تصویر نهایی را تشکیل می‌دهد. بنابراین، لنزهای مختلف با طرح‌های اپتیکال متفاوت، اما با دیافراگم نسبی یکسان، می‌توانند نوردهی‌های متفاوتی را در عکس‌ها ایجاد کنند که همه عوامل دیگر برابر هستند. اغلب در سینما با این مورد مواجه می‌شوید، جایی که شما باید ویدیوهای کوتاه زیادی را ویرایش کنید، مثلاً آن‌هایی که از زوایای مختلف فیلم‌برداری شده‌اند، در یک ویدیو بزرگ. علاوه بر این، اگر صحنه از زوایای مختلف با اپتیک های مختلف با مقدار F یکسان فیلم برداری شود، در دوخت نهایی می توانید روشنایی های متفاوتی دریافت کنید که هنگام مشاهده بسیار بد به نظر می رسد. این بدوی ترین مثالی است که فیلمبرداران اغلب می آورند.

برای راحت تر کردن کار با تجهیزات عکس و فیلم، یک عدد به اصطلاح T وجود دارد (از انگلیسی "Transmission" - انتقال، انتقال). عدد T همان عدد F است که برای بازتاب بازده انتقال نور لنز تنظیم شده است. عدد T معادل عدسی با عدد F مشخص را نشان می دهد که 100% نور را از خود عبور می دهد. به عنوان مثال، اگر یک لنز 50 میلی‌متری F/1.4 تنها 50 درصد نور را از خود عبور دهد، یک لنز ایده‌آل با عدد T 2.0 با آن مطابقت دارد. می توانید از عدد T مانند عدد F استفاده کنید.

مثال. اگر یک لنز 100 میلی‌متری T 4.0 داشته باشیم، مهم نیست که دیافراگم واقعی یا عدد F آن چقدر باشد، همچنان به اندازه هر لنز دیگری با همان عدد T، مثلاً 50 میلی‌متر T 4.0، نور را از خود عبور می‌دهد. در عین حال، 100mm T 4.0 و 50m T 4.0 می توانند مقادیر F کاملاً متفاوتی داشته باشند، اگر یک فیلتر چگالی خنثی روی چنین لنزهایی قرار دهید، می توانید بگویید که مقادیر عدد F آنها حفظ می شود و T. اعداد به سطح تیره شدن فیلتر تغییر خواهند کرد. بنابراین، T-stop (آنالوگ مرحله عدد F) از بسیاری جهات برای استفاده راحت تر است.

در اینترنت به اطلاعاتی برخوردم که عکاسان فریب خورده اند، نشان دهنده روی بدنه لنز مقدار دیافراگم واقعی نیست. در واقع ، هیچ کس کسی را فریب نمی دهد ، تفاوت های خاصی بین مفاهیم "دیافراگم" و "دیافراگم نسبی" وجود دارد که یک عکاس با تجربه در مورد آن می داند. روی لنز، مقدار معمول دیافراگم نسبی نشان داده شده است (به آن حداکثر دیافراگم یا عدد F نیز گفته می شود)، اما اینکه چنین عدسی واقعاً چقدر نور را منتقل می کند، گاهی اوقات فقط در دستورالعمل های لنز قابل مشاهده است.

وقتی داشتم متن این مقاله را می نوشتم، دستورالعمل یک لنز مدرن را پیدا کردم، آن را از روی جلد تا جلد خواندم، اما هنوز نتوانستم اطلاعاتی در مورد انتقال نور لنز پیدا کنم. بنابراین، هنوز هم می توان به تولید کننده به دلیل اطلاعات ناقص درباره لنزها تهمت زد.

به دلیل ضرایب مختلف انتقال نور، حتی پارادوکس های کوچک با عدد دیافراگم F می توانند ایجاد شوند، برای مثال، بیایید دو لنز را در نظر بگیریم - (عدسی برای دوربین های برش خورده) و (عدسی تمام فرمت). به نظر می رسد که لنز اول نسبت دیافراگم کمی بالاتر از لنز دوم دارد. اما اگر بخواهید با این لنزها با استفاده از یک دوربین بریده شده عکاسی کنید، ممکن است متوجه شوید که میزان نوری که توسط لنز اول به ماتریس دوربین تابانده می شود کمتر از لنز دوم خواهد بود. این به دلیل این واقعیت است که لنزهای برش خورده دارای رنگبندی قوی تری در F/1.8 هستند و تلفات شار نوری متفاوتی در مدارهای نوری دارند.

بسیاری از عکاسان مبتدی به دلایل عمومی - کاهش، کنترل انعطاف پذیرتر عمق میدان، طراحی زیبا و کیفیت تصویر عالی - سعی در استفاده از اپتیک سریع دارند. اما اپتیک با دیافراگم بالا چندین تفاوت ظریف دیگر (یا شاید خوشایند نیست؟) را ارائه می دهد.

اولین چیزی که می خواهم به آن توجه کنم روشنایی منظره یاب نوری است. اپتیک های با دیافراگم بالا تصویری دلپذیر و روشن را در . با چنین لنزهایی، هدف گیری دستی بسیار راحت تر است. چشم انسان به خوبی با شدت نور تنظیم می شود، بنابراین شما همیشه تفاوت را با لنزهای مختلف متوجه نخواهید شد، اما وجود دارد. من شخصاً سعی کردم درک شخصی خود از روشنایی را با استفاده از یک لنز سریع با کنترل دستی دیافراگم تعیین کنم - . این چیزی است که من متوجه شدم:

• تفاوت بین F/1.2 و F/1.4 اصلا احساس نمی شود
• تفاوت بین F/1.4 و F/2.0 تقریباً نامحسوس است
• تفاوت بین F/2.0 و F/2.8 در حال حاضر به راحتی قابل درک است، اما در F/2.8 همه چیز به وضوح قابل مشاهده است و هیچ ناراحتی ایجاد نمی کند.
• تفاوت بین F/2.8 و F/4.0 بسیار زیاد است، بلافاصله متوجه آن می شوید. از نظر بصری، کار در F/2.8 بسیار خوشایندتر است
• تفاوت بین F/4 و F/5.6 چندان قابل توجه نیست، اما در F/5.6 بعد از F/2.0 احساس محدودیت شدید وجود دارد.
• با بستن بیشتر دیافراگم، همه چیز محو می شود.

بر اساس تجربه من (و برخی دیگر)، به این نتیجه رسیدم که راحت ترین مقادیر برای حداکثر دیافراگم دید نسبی F/2.8 و پایین تر است.

شما می توانید آزمایش خود را روی روشنایی دوربین خود انجام دهید. اگر دوربین از کار افتاده باشد، این کار ساده‌تر است. اگر چنین عملکردی وجود ندارد، باید از یک لنز با کنترل دستی دیافراگم استفاده کنید. منظره یاب الکترونیکی برای این تست مناسب نیست.

بوکه هلیوس-44 با 8 گلبرگ. جداکننده عکس

اپتیک با دیافراگم بالا نه تنها تصویر روشن‌تر و سبک‌تری را ارائه می‌کند، بلکه در بسیاری از موارد اجازه می‌دهد سیستم فوکوس خودکار با دقت و سرعت بیشتری کار می کند.

به طور کلی، هر چه شار نور از لنز به آینه قوی‌تر باشد، فوکوس سنسور فوکوس فاز آسان‌تر است. من ابتدا تفاوت را هنگام عکاسی طولانی مدت در استودیو احساس کردم، جایی که نور آزمایشی ضعیفی از روشنگرها در دست داشتم. لنز سریعی که من برای پرتره نیم قد استفاده کردم به راحتی به سوژه می چسبید، اما وقتی مجبور شدم از گروهی عکس بگیرم و از زوم استاندارد با دیافراگم متوسط ​​استفاده کنم، به سادگی از تمرکز در چنین نورپردازی امتناع می کرد.

من فرض می کنم که اپتیک با دیافراگم بالا باید کیفیت فوکوس را در حالت Live View نیز بهبود بخشد.

علاوه بر بهبود در سیستم فوکوس، دوربین با لنزهای سریع در شرایط خاص، نورسنجی بسیار دقیق تری تولید می کند. نمی توانم دقیقاً بگویم که این یا آن دوربین چقدر و به چه دلایلی عملکرد نورسنج را بهبود می بخشد، اما بر اساس تجربه من، به دلایلی مطمئن هستم که خطاهای اپتیک با دیافراگم بالا بسیار کمتر است.

در تمرین من، خطاها اغلب هنگام استفاده از اپتیک با دیافراگم متوسط ​​و هنگام عکاسی در دیافراگم های بسته رخ می دهد. هنگام استفاده از اپتیک با دیافراگم بالا در مقادیر یکسان عدد F، خطاهای بسیار کمتری وجود دارد. البته اگر با فرمت RAW عکاسی می کنید، خطاهای کوچک مهم نیستند، اما هنوز هم این یک امتیاز خوب برای چنین لنزهایی است.

همچنین، متوجه شدم که اپتیک‌های با دیافراگم بالا به دلیل خطاهای فوکوس هنگام استفاده در دیافراگم‌های بسته، نقص‌های کمتری ایجاد می‌کنند. من فرض می کنم که اگر هنگام فوکوس روی یک لنز سریع یک خطای جزئی رخ داده باشد، در هنگام عکاسی هنگام بستن دیافراگم، انبساط قابل توجه به سادگی این خطا را جبران می کند.

برای کسانی که نمی دانند، مدرن دوربین های DSLRهمیشه با دیافراگم کاملاً باز فوکوس کنید و فقط هنگام رها کردن شاتر آن را تا مقدار تنظیم شده ببندید.

به عنوان مثال، اجازه دهید یک لنز سریع پنجاه کوپکی با F/1.4 و یک زوم استاندارد معمولی با F/3.5-5.6 در نظر بگیریم. ما در 50 میلی متر و F/6.3 عکاسی خواهیم کرد. اگر خطای فوکوس در ابتدا با پنجاه دلار انجام شده باشد، سپس به دلیل بسته شدن دیافراگم روی F/6.3، منطقه عمق میدان بسیار گسترش می یابد و به احتمال زیاد سوژه ما را می گیرد. در عین حال، اگر خطای فوکوس در بزرگنمایی وجود داشته باشد، یک تغییر کوچک در عمق میدان هنگام حرکت از F/5.6 به F/6.3 قادر به جبران فوکوس نادرست نخواهد بود.

درست است که اپتیک های با دیافراگم بالا دارای معایب آشکاری نیز هستند. یکی از آنها که می خواهم برجسته کنم آستانه پراش است که گاهی از F/8 شروع می شود. لنزهای فوق سریع با F/1.4 و F/1.2 و پایین تر به ویژه از پراش در دیافراگم های بسیار بسته رنج می برند. به طور معمول حداقل عدد F که می توانند استفاده کنند F/16 است. اپتیک های با دیافراگم پایین کمتر در معرض پراش قرار دارند زیرا نیاز به مانور کمتری با دیافراگم دارند. بنابراین زوم‌های استاندارد «تاریک» در F/8 به تازگی زنده می‌شوند و کیفیت عکس عالی را نشان می‌دهند. این ممکن است فقط برای انواع خاصی از عکاسی حیاتی باشد و آستانه برای لنزهای مختلف متفاوت است. ویژگی ها و ظرافت هایی که توضیح دادم همیشه نمی توانند به وضوح نشان داده شوند، اما به مرور زمان در عمل احساس می شوند و بر کار تأثیر می گذارند :)

↓↓↓ لایک:) ↓↓↓ از توجه شما متشکرم. آرکادی شاپوال.