Legendás elektromos kulcsok. Hammond orgona

A Hammond orgonákat eredetileg templomoknak adták el a rézfúvós orgonák olcsó alternatívájaként, de a hangszert gyakran használták bluesban, jazzben, rockban (1960-as és 1970-es évek) és gospelben. A Hammond orgonát a második világháború alatt és a háború utáni években is széles körben használták amerikai katonai együttesekben. Az akusztikai tudományban a Hammond orgonát (beleértve a Szovjetuniót is az 1960-as évek elején) használták a zenei hangszín sajátosságainak tanulmányozására.

Jelenleg (2017) a Hammond márka a Suzuki Musical Inst. Mfg. Co., Ltd., és a neve Hammond Suzuki Co., Ltd.

Enciklopédiai YouTube

1 / 1

✪ Jövő technológiája: mesterséges elektromos orgona

Feliratok

Az elektromos angolna az egyik legcsodálatosabb képességgel rendelkezik az állatvilágban. A tudósoknak is ezt kell tenniük.

Eszköz

A hagyományos rézfúvós orgona hangjainak utánzására, amelyek több regiszterben sorakoznak sípokkal, a Hammond orgona a harmonikus sorozat hangjelének additív szintézisét alkalmazta (néhány feltételezéssel, lásd alább).

Működési elve egy korábbi elektromechanikus műszerre, a Thaddeus Cahill Telharmoniumára emlékeztet, ahol minden egyes jelet egy „fonikus kerék” hozott létre, egy fogazott vagy perforált acéllemez, amely a saját elektromágneses hangszedőfeje közelében forog. A fogak számának (a mélyhangok 2-től a magas hangok százaiig) és a forgási gyakoriság aránya határozza meg a hangmagasságot. A Hammond orgonát gyakran nevezik elektronikus orgonának, ami elvileg nem teljesen igaz. Szigorú értelemben a Hammond-orgonát elektromos szervnek kell nevezni, mivel az elsődleges oszcillációt nem egy elektronikus oszcillátor, hanem egy elektromechanikus váltakozó feszültséggenerátor - „hangkerék” hozza létre.

Minden kerék egy közös szinkron villanymotorról forgott egy hajtóműrendszeren keresztül, amely garantálta a generált hangok szigorú arányát, vagyis a rendszer integritását. Mivel a motor fordulatszámát és ennek megfelelően az alaphangfrekvenciákat az elektromos hálózat szabta meg, a frekvenciaváltót ("pitch shifter") és a vibrato-t azokban a modellekben, ahol elérhető volt, külön elektromechanikus egységgel készítették el egy ismert eszköz alapján. A Hammond felhasználók kedvelik a "szkennert". Működési elve hasonló a forgó transzformátorhoz, csak nem induktív csatolással, hanem kapacitív csatolással. Egy külön motorral forgatott könnyű forgórész jelet osztott el az állórész lemezein, mindent egy elektronikus áramkör összegzett - és végül lehetővé tette a hangjel fázisának változtatását a forgórész forgási sebességével.

A Hammond orgona külső jellemzője a kis behúzható „nyelv” gombok - szabályozók, amelyek segítségével szükség szerint harmonikusokat lehetett keverni az alaphangokba, új hangszíneket alkotva.

A kezdetben tervezési hibának tekintett billentyűleütés jellegzetes „kattanó” hangja gyorsan elfogadottá vált a hangszer jellegzetes hangzásának részeként. A hangzásnak vannak más figyelemre méltó tulajdonságai is, amelyek formai megközelítéssel csak technikai hiányosságok lennének. Különösen a hangszín kialakításánál az alaphang egészszámú felharmonikusai helyett a többi hangkerék legközelebbi megfelelő alapfrekvenciáit használják, keverve a kiválasztott hangszínnel. Ennek eredményeként csak az A 440 Hz-es hang garantáltan tiszta a hangszer hangolásához. Egy másik jellemző a hallható interferencia a nem lejátszott hangok frekvenciájában: a szorosan egymás mellett elhelyezkedő hangkerekek hatnak egymás hangszedésére. A zenészek teljesen megszokták az ilyen egyedi színű hangzást, a „hiányosságok” pedig „a rendszer sajátosságaivá” változtak, amelyeket a saját műfajuk rajongói értékeltek. Ezt követően az ilyen árnyalatok bonyolították az elektromechanikus Hammond hangjának tisztán elektronikus eszközökkel történő kiváló minőségű utánzását; A cég által gyártott, elektronikus hanggenerátorokkal ellátott kompakt orgonák kevésbé szólnak érdekesen, és a kiváló minőségű utánzatok csak egy erős digitális szintézis hardverbázis kifejlesztésével kezdtek megjelenni.

A Hammond orgonák széles körben használták a Leslie hangszórókat, bár Leslie alkotását kezdetben maga az orgona feltalálója is elutasította. A Leslie hangszórók forgó alkatrészt (kürt vagy terelőlemez) tartalmaztak a vibrato hatás létrehozására, és hamarosan a Hammond orgonák de facto szabványává váltak, mivel a tipikus "remegő", "lebegő" hangzást komplex térbeli panorámával hozták létre.

A B-3 modell mindig is a legnépszerűbb volt és marad is, bár a C-3 csak a megjelenés részleteiben tér el. Hagyományosan a „Hammond-szervek” két csoportra oszthatók:

1. teljes méretű konzolszervek, például B-3, C-3, A-100, két 61 gombos kézikönyvvel
2. kompakt spinet orgonák, mint például az L-100 és az M-100, amelyek két 44 gombos kézikönyvvel rendelkeznek.

A legtöbb Hammond orgona nem rendelkezik teljes AGO pedálegységgel, ami jelentősen megnövelte a hangszer költségét és méretét (valamint súlyát: a paddal és pedálegységgel felszerelt B3-as modell össztömege 193 kg volt).

Nem minden Hammond orgona volt a fent leírt kialakítással. A „nád” szabályozókkal és „fonikus kerekekkel” ellátott kialakítás eredetinek tekinthető. Hammond olcsóbb, elektronikus áramkörökön alapuló modelleket is gyártott, mint például a J100-as modellt. Ezek a modellek azonban nem rendelkeznek a Hammond "kerék" orgonák eredeti és jellegzetes hangzásával.

A modern digitális jelfeldolgozási és mintavételi technológiák lehetővé teszik a Hammond hangszerek eredeti hangzásának pontos reprodukálását. Számos elektronikus orgona és szintetizátor is létezik, amelyek hatékonyan utánozzák a Hammond orgonát. Az előadók azonban nagyra értékelik az eredeti Hammond elektromechanikus hangszereket sajátos játékélményük és hangulatuk miatt. A Hammond orgonákra ma is nagy a kereslet a zenészek körében.

Hammond orgonavirtuózok

• Ray Manzarek (1939-2013) a The Doors alapító tagja és billentyűse volt 1965 és 1973 között.

Adam Monroe Zene Rotary Orgona Hammond M3 orgonáról vettek mintát. A végcél egy Hammondnd B3 orgona hangjának szimulálása volt egy Leslie forgóhangszóróval egy VST/AU/AAX pluginben. Az egyes hangjegyeken található vonóhorogról külön-külön mintát vesznek az orgona beépített hangszóróján keresztül, egy Neumann TLM 102 mikrofonon keresztül.

A jelet egy Fender Deluxe Reverb erősítették fel, és egy Sennheiser e906-on vették fel. Mindkét jel a Grace M101 előerősítőkön keresztül futott. A Hammond M3 orgona az utolsó két harmonikust egyesíti egy húzórúdba, ezt a hangot nem tartalmazza. Ehelyett a "digitális foldback" technológiát alkalmazták a Hammond M3 harmonikusainak a Hammond B3 harmonikusaihoz hasonló kiterjesztésére.

Az orgona hangterjedelme a Hammond B3-hoz hasonló volt. Ezt úgy sikerült elérni, hogy az orgona pedálhangjait hozzáadták az alsó oktáv hangjaihoz.

A Leslie Speaker szimulációt úgy tervezték, hogy egy valódi Leslie-t utánozza. A jel körülbelül 600 Hz-en van felosztva egy virtuális alsó és virtuális felső rotorra. Vibrato, chorus és pásztázási feldolgozást használnak a rotorok forgásának szimulálására. A felső rotor 48/409 RPM között, az alsó pedig 40/354 RPM között forog. Az alsó rotor forgása megkerülhető. A Leslie-szimuláció is megkerülhető.

A B3 effektusokat digitálisan is szimulálták, ezek közé tartozik az ütőhangszerek, a vibrato és a billentyűkattintás. A Vibrato szkenner hasonló a B3-hoz, és vibrato-t és vibrato+kórust is tartalmaz. A billentyűkattintást úgy szimulálták, hogy véletlenszerű zajt adtak a támadási és elengedési mintákhoz. Némi billentyűkattintás hallható az eredeti mintákban, de a hatást eltúlozták. Az ütőhangszereket úgy szimulálták a VST-ben, mint a valóságban: egy nagyobb amplitúdójú, ütős tompító hangot adnak a hangszerhez a 2. vagy 3. harmonikuson keresztül. A beépülő modul tartalmaz még visszhangot, fékezést, változtatható gyorsulást, hajtást/torzítást, simítást, állítható sztereó pásztázást, billentyűosztást és előre beállított kapcsolást.

MÉRNÖKI:
A hangszert kiegyenlítették, hogy valamivel agresszívabban szólaljon meg, mint egy tipikus Hammond orgona, és ezért képes arra, hogy jobban kiemelkedjen egy mixben. Ezt a "simító" gombbal lehet beállítani, amely csillapítja a keményebb frekvenciák egy részét

A VST-n belül az erősítő és a hangszóró jelei előerősítő/erősítés fokozaton mennek keresztül, függetlenül attól, hogy a Leslie bypass be van kapcsolva vagy sem. A bővítményhez tisztességes CPU-ra van szükség - legalább egy Intel Core I3-ra. Ennek az az oka, hogy belül minden felharmonikus összegzésre kerül minden hangnál – amely magában foglalhat olyan dolgokat is, mint az ütőhangszerek és a billentyűkattintás –, ami azt jelenti, hogy minden hangjegyhez legfeljebb 22 hang szükséges. A VST belsőleg 330 hangra van korlátozva, ami 15 polifónia hangnak felel meg. A hanglista extra feldolgozási teljesítményt is igényel, mivel (ellentétben a zongorával vagy más ütős hangszerekkel) mindegyik nem tartható fenn a végtelenségig, így az újabb hangoknak meg kell kerülniük ezt a korlátot.

A bővítmény az előre beállított értékektől függően megfelelő mennyiségű belső hangszínszabályozást és hangalakítást is végez. Sok időt töltöttek a kísérletezéssel és a hasznos vonórúd-beállítások és ekv-kombinációk megtalálásával. 32 beépített előre beállított beállítás található a klasszikus Hammond Organ vonórúd-beállítások mintájára. Ezekről az előre beállított értékekről hallhat egy audio bemutatót az mp3 részben.

A bővítmény memóriaterülete körülbelül 400 MB. A betöltéskor a beépülő modul összes mintája betöltődik a memóriába, mivel a beépülő modul elsősorban hurkolt mintákból áll, amelyeket rövid támadási és kiadási mintákkal töltenek ki. Ez azt jelenti, hogy ez a beépülő modul nem függ a gyors merevlemeztől, mint ahogyan azt teszi. nem kell mintákat pufferelni a végrehajtás során.

A beépülő modult úgy tervezték, hogy működjön a VST AU és AAX natív verzióival, és Kontakt verzió nem jött létre. Ennek az az oka, hogy a bővítmény nagymértékben támaszkodik a belső programozásra – a Leslie-szimulációtól kezdve a minta-visszahajtásig –, amit lehetetlen lenne reprodukálni a Kontakt lejátszó egyszerű szkriptnyelvével.

Ez a VST lényegében a Hammond M3 és B3 hibridje, agresszívabb hangzással. Célja, hogy egy kicsit egyedi hangzású legyen a már meglévő bővítményekhez és szimulációkhoz, de a paraméterkombinációk széles skálájával sokféle hangzás lehetséges.

Megjelenés dátuma: 2019.09
Verzió: 1.3
Fejlesztő: Adam Monroe Music
A fejlesztő webhelye: adammonroemusic.com/organ-vst/am-organ-vst-plugin.html
Formátum: VSTi, AAX, AUi
Bitmélység: 32 bit, 64 bit
Tabletta: gyógyult
Rendszerkövetelmények: 32 vagy 64 bites Windows Vista vagy újabb/OS X 10.8+
(64 bites Windows 7/8/10 vagy OS X 10.9+ ajánlott)
4 Gigabyte Ram
(8 gigabájt ajánlott)
Intel Core 2 DUO @ 3GHZ vagy újabb ajánlott.
Firewire vagy PCI alapú audio interfész ajánlott
Jegyzőkönyvek 11/12
Méret: 2,22 GB

A Rotary orgonát egy Hammond M3 orgonából vették mintát. A végcél egy Hammondnd B3 orgona hangjának szimulálása volt egy Leslie forgóhangszóróval egy VST/AU/AAX pluginben. Az egyes hangjegyek mindegyik regiszterét külön-külön mintavételezték az orgona beépített hangszóróján keresztül, Neumann TLM 102 mikrofonnal.
A jelet egy Fender Deluxe Reverb-en vezették át, és egy Sennheiser e906-on rögzítették. Mindkét jel a Grace M101 előerősítőkön keresztül futott. A Hammond M3 orgona az utolsó két harmonikust egyesíti egy regiszterben, ez a hang kimaradt. Ehelyett a "digitális foldback" technológiát alkalmazták a Hammond M3 harmonikusainak a Hammond B3 harmonikusaihoz hasonló kiterjesztésére.
Az orgona kínálatát a Hammond B3-hoz hasonlóra bővítették. Ezt úgy érték el, hogy az orgonapedálok természetét alkalmazták az alsó oktáv hangok hozzáadására.
Egy igazi Leslie hangszóró szimulálására emulációt fejlesztettek ki. A jel egy virtuális alsó rotorra és egy virtuális felső rotorra van felosztva, körülbelül 600 Hz-es frekvenciával. Vibrato, chorus és pásztázás feldolgozást használnak a rotorok forgásának szimulálására. A felső rotor 48/409, az alsó pedig 40/354 ford./perc között forog. Az alsó forgórész forgása letiltható. A Leslie-szimuláció is megkerülhető.
A szintén digitálisan modellezett B3 effektusok közé tartoznak az ütőhangszerek, a vibrato és a billentyűhangok. A Vibrato hasonló a B3-hoz, és magában foglalja magát a vibratot, valamint a vibrato + kórust. A gombnyomásokat úgy szimulálták, hogy véletlenszerű zajt adtak a támadáshoz és a minták elengedéséhez. Volt némi kattogás az eredeti mintákban, de a hatás eltúlzott. Az ütőhangszerek a VST-ben úgy lettek modellezve, mint a való életben: egy nagyobb amplitúdójú, ütős csillapító hangot adtak a hangszerhez a 2. vagy 3. harmonikuson keresztül. A beépülő modul tartalmaz még everb-et, fékezést, változtatható gyorsulást, hajtást/torzítást, simítást, állítható sztereó pásztázást, billentyűosztást és előre beállított kapcsolást.
A hangszer EQ-val egy kicsit agresszívebben szól, mint egy tipikus Hammond orgona, és ezért kiemelkedik a keverékből. Ez a "simító" gombbal állítható, amely csillapítja a magasabb frekvenciák egy részét.

Ez az egyedülálló hangszer, amelyet több mint 65 éve találtak fel, még mindig szent áhítatot kelt a zenészekben szerte a világon. A stílusok változnak, a trendek jönnek és mennek, de a Hammopd megmarad – kiment a divatból és a versenyből. Szóval egy kis történelem...

Voltak idők, amikor egy önmagát tisztelő rockbanda egyszerűen nem tudott fellépni a színpadon Hammond C3 vagy B3 nélkül. Sok jazz- és rockzenész beleszeretett ebbe a hangszerbe és népszerűsítette, köztük Jon Lord a Deer Purple-től, Keith Emerson az ELP-től és mások. Sokan még mindig nem tudják elképzelni magukat e hangszer nélkül, annak ellenére, hogy az orgona és a Leslie-oszlop meglehetősen terjedelmes, szállításukhoz legalább négy ember kell.

Fontos tény: a Hammond orgonákhoz továbbra is vásárolhat alkatrészt! Manapság, amikor minden szintetizátormodellt csak pár évig gyártanak, utána felváltják a következő, nehéz elképzelni, hogy (legalább!) húsz-harminc év múlva bármelyik modern Korg vagy Yamaha modell képes lesz dicsekedni ugyanazzal.

Történelmileg a Hammond elektromos orgonákat a templomi orgonák helyettesítésére találták fel. Mindegyik kézikönyv 61 billentyűből áll, alul 25 pedállal (a koncertmodelleknél 32 volt). A vonórudak az orgonasípok hosszának megfelelően vannak megjelölve. Ha balról jobbra nézzük a regiszterkapcsolókat, láthatjuk, hogy a megfelelő „csövek” hossza csökken. A legalacsonyabb kapcsoló elfordítása egy valódi orgona leghosszabb sípjának megfelelő mély hangot ad.

A regiszterkapcsolók szabályozzák a felharmonikusok vagy szubharmonikusok szintjét a hangban, és ugyanúgy működnek, mint a grafikus hangszínszabályzó faderei. A hangszínszabályzón a faderek helyzetének változtatásával a hangszínt, az orgonán pedig regiszterkapcsolók segítségével hangszíneket hozunk létre bizonyos harmonikusok szintjének növelésével vagy csökkentésével. Például, ha csak a bal szélső regiszter kapcsolót húzzuk ki, akkor alacsony frekvenciájú szinuszhullám szólal meg.

A Hammond orgonák korszaka 1933-ban kezdődött, amikor Lawrence Hammond, a chicagói The Hammond Clock Company cég munkatársa érdeklődni kezdett a 19. század végén feltalált teleharmónium hangszer iránt, amelyet arra terveztek, hogy telefonvonalon keresztül továbbítsa a zenét. A Telharmonium nem ment tovább a kísérleti mintáknál: a hiba a tervezés bonyolultságában és a műszer méretében volt (több helyiséget elfoglalt). Tervezése azonban eredeti ötletet használt: különböző sebességgel forgó generátorokat használtak különböző hangmagasságú hangok létrehozására.

Nem véletlenül említettük a The Hammond Clock Company-t: mivel Lawrence Hammond közvetlenül részt vett az órák gyártásában, egy nap (talán valami fogaskereket forgatva a kezében) észrevette, hogy a fogak formája feltűnően emlékeztet az óragyártásra. alakja a legegyszerűbb hanghullám - egy szinuszhullám. Itt született egy zseniális ötlet: mágneses térben forgó fogaskerekeket kell használni hang generálására.

A diagram (fent) a hangképző mechanizmus működési elvét mutatja: egy fogaskerék mágneses térben forog. És így néz ki a valóságban (az alábbi kép).

A mágneses térben forgó fogaskerekek ötlete alapján Lawrence Hammond egy hordozható (természetesen a maga idejében) orgonát alkotott. A Model A névre hallgató modell 1935 áprilisában jelent meg. Gyártását nem más, mint Henry Ford támogatta (ő lett az első vásárló is). A második modellt Franklin Roosevelt, az Egyesült Államok akkori elnöke kapta. Az első vásárlók között volt George Gershwin is. Ezt követték a B, B3, C3, M100/L 100/T100 és még sokan mások.

Az összes Hammond elektromos orgona közös dizájneleme a fogaskerekes tengelyeket (tónuskerekek) hajtó villanymotor – a C3/B3 modellekben 96 darab volt, a többiben kevesebb. Mindegyik fogaskerék átmérője körülbelül 30 mm; A fogak számától és a forgási sebességtől függően az egyenlő temperamentum skála egyik hangját kapjuk.

A Hammond Percussionnak semmi köze az ütőhangszerekhez, de egy szabadalmaztatott találmány, amely egy további "ütős" hang (második vagy harmadik harmonikus) hozzáadásával megváltoztatja egy hang támadási jellemzőit. Ennek a jelnek a burkológörbéje beállítható bizonyos csillapítási jellemzők eléréséhez. Az ütőhangszerek jellegzetes „csengést” keltenek a hang elején, és ez csak staccato lejátszásakor hallható (vagyis a következő billentyű lenyomása előtt el kell engedni az előzőt).

Hatások

Szinte minden modell fel van szerelve vibrato és chorus effektusokkal, és ez utóbbit elég gyakran használják a BZ és SZ modelleken. Egyes modellek (például a T100) rugós zengetővel rendelkeztek. Általánosságban elmondható, hogy ezt a visszhangot kifejezetten „templomi” orgonamodellek számára találták ki (nagy, tömör testtel), de a tervezése annyira sikeres volt, hogy Leo Fender megvette az ötletet, és elkezdte használni gitárerősítőkben.

Leslie hatások

Sok orgonamodell nem volt felszerelve saját hangszóróval, hanem a Leslie-szekrényt használták, amelyet Don Leslie hozott létre a Hammond orgona feltalálásával szinte egy időben. Ennek az akusztikus szekrénynek a fő célja a hang megváltoztatása, nem pedig a kiváló minőség továbbítása (az orgona és az elektromos gitár kivételével minden hangszer egyszerűen undorító a Leslie-effektus miatt),

A Leslie hangszóró kialakítása (lásd az ábrát) 40 W-os mono csöves erősítővel, 800 Hz-es keresztezési frekvenciájú passzív keresztezővel, alacsony frekvenciájú hangszóróval és egy forgó kürtre irányított magas frekvenciájú hangszóróval rendelkezik (valójában két kürt volt, de csak az egyik „dolgozott”, a második pedig ellensúlyként szolgált). A 145-ös, 147-es és 122-es modellek a hangsugárzó kürtjéhez ellentétes forgó rotorral is rendelkeztek. A kürt és a forgórész forgási sebességétől függően két különböző effektus érhető el: korál (lassú forgás, az effektus kórushoz hasonlít) és tremolo (gyors forgás). A Leslie-effektusnak több mint 20 modellje létezik.

Nagy és kicsi

A klasszikus modellek a C3 és B3, amelyek nagy testű hangszerek. B3 – a C3 amerikai változata, tömör test helyett 4 lába van. Ezt az 1955-ben kifejlesztett modellt széles körben alkalmazták a jazz zenészek.

A kisméretű szervek közé tartoznak a spinet típusú szervek (hordozható elektromos orgonák otthoni használatra: L100, M100 modellek). Ezeknek a hangszereknek a hangzása semmiben sem rosszabb, mint a nagy koncerthangszereké, kivéve, hogy hangszínszabályozási lehetőségeik szerényebbek. A nagyméretű szerveket a szállítás megkönnyítése érdekében két részre lehet osztani.

Hang

Minden előadó, aki Hammondot játszik, megpróbálja megtalálni a saját hangját. Például a neves jazz orgonista, Jimmy Smith úgy érte el klasszikus hangnemét, hogy kihúzta az első három regiszterkapcsolót, és az ütőhangszerek vezérlését Soft (harmadik harmonikus, gyors lecsengés) állásba állította. Brooker T majdnem ugyanazokat a beállításokat használta egy másik klasszikus szám, a „Green Onions” felvételekor, de kihúzott egy negyedik kapcsolót is.

Minden Hammond orgona máshogy szól, még ugyanabból a sorozatból is.

Az 1968 után készült Hammond orgonák fényesebb hangzásúak, mint elődeik. Ez annak köszönhető, hogy a tervezésben más típusú kondenzátorokat használtak. Bár a hangzásbeli különbséget csak az fogja észrevenni, aki már régóta Hammondon játszik.

Beállítások elemre

Bár a Hammond orgonák elektromechanikus eszközök, hangolásuk soha nem változik, kivéve, ha a hálózati frekvencia eltér 50 Hz-től vagy 60 Hz-től (USA hálózati frekvencia). Ez a veszély elsősorban a szabadtéri koncerteken leselkedik a zenészekre, ahol hordozható áramfejlesztőket használnak, és a frekvencia időszakosan 50 Hz alá csökkenhet, ami az orgona kikapcsolását okozza. Az áram frekvenciájának növekedése a hálózatban nem kapcsolja ki a műszert, de elkezdi növelni a hangmagasságot.

Utánzás

A C3 és más fogaskerekes elektromos orgonamodellek gyártását 1974-ben leállították. Ennek oka az összeszerelésük magas költsége volt. A mi korunkban a kiszabadításuk gazdaságilag nem lenne indokolt, mivel minden szervet manuálisan gyűjtöttek össze.

Többször próbálkoztak a Hammond hangzás utánzásával, de az eredmények többnyire nagyon közelítőek voltak. Ez objektív nehézségekből adódik, mivel nagyon nehéz szintetizálni a mechanikus alkatrészek elektromágneses térben történő forgatásával kapott hangot. Egy igazi Hammond orgona megmintázása nem sok semmit, mivel az eredetihez való hasonlóság csak egyetlen hang megszólaltatásakor létezik. A Leslie-effektust a kürt és a forgórész gyors forgásával szinte lehetetlen szimulálni.

Azonban nem minden utánzási próbálkozás bizonyult kudarcnak, és a Korg CX3 és BX3 műszerei kerültek a legközelebb az eredetihez, valamint az új CX3 modell, amelyről a magazin jelen számában külön cikkben olvashat. Az első CX3-at és BX3-at kifejezetten a 70-es évek végén tervezték, hogy emulálják a Hammond hangzást. Az eredmények olyan sikeresek voltak, hogy néhány zenész vásárolt egy Korg CX3-at vagy BX3-at, hogy legyen tartalék lehetőség a fő hangszer váratlan meghibásodása esetére egy koncert közben. Az igazi Hammond-orgonák azonban nagyon megbízhatóak, és csak a csöveket képesek kiégetni.

Oberheim gyártotta az OB3 orgonákat, amelyek három független MIDI-vezérlésű hanggenerátorral rendelkeztek minden manuálhoz és az alsó pedálsorhoz.

A 80-as évek végén a Suzuki megvásárolta a Hammond márkát, és új orgonákat kezdett gyártani Hammond-Suzuki néven. Az XB2 (egy manuális hordozható hangszer), az XB3 (kettős manuális) és az XB5 modellek ugyanazokkal a tulajdonságokkal rendelkeznek, mint a klasszikus Hammond orgonák (stop kapcsolók, ütőhangszerek a második és harmadik felharmonikushoz, billentyűkattintás), csak a jellegzetes mechanikus hangzás a kulcstengelyek forgása hiányzik.

Tudtad, hogy...

Annak ellenére, hogy ezt a tényt nehéz elhinni, teljesen megbízható: Lawrence Hammond nem tudott semmilyen hangszeren játszani, beleértve a saját találmányát sem. Zenei füle pedig enyhén szólva is sok kívánnivalót hagyott maga után: saját bevallása szerint még egy egyszerű dallamot sem tudott megjegyezni és reprodukálni. Ezért próbált a feltaláló zenei végzettségű embereket felvenni: Lawrence első „füle” Louise Benke gépírónő volt, akit 1933-ban nem annyira gépelési és gyorsírási képességei, hanem orgonatudása miatt vettek fel. William Lahey, a cég pénztárosa, aki korábban az illinoisi Oak Parkban található St. Christopher's Church orgonistájaként szolgált. A legtöbb hangújítást pedig a cég mérnökének, a kiváló orgonaművésznek, John Hanertnek köszönhetjük, aki életéből közel 30 évet (1934-től 1962-ig) az elektromos orgonák fejlesztésének és fejlesztésének szentelt.

Lawrence Hammond úgy vélte, hogy Leslie akusztikus szekrényeinek hangja "lényegesen rontja az elektromos orgona hangját". „Soha nem akartam, hogy a szerveim így szóljanak”, „piszkos hang” – ez csak néhány a feltaláló saját megjegyzései közül Leslie hangszóróival kapcsolatban. Az efféle kijelentések oka talán a zenei hallás hiánya volt: elvégre az első Hammond-orgonákat „egyházi orgonák olcsó alternatívájaként” hirdették, aminek szerves részét képezik a (Leslie-effektussal sikeresen utánzott) fázis- és hangvariációk. a hangról. És annak ellenére, hogy a zenészek számos ígéretet tettek arra, hogy Leslie szekrényével az elektromos orgona természetesebben szól, ezt maga Hammond soha nem ismerte el.