Acasă Convertor Design artistic și figurativ al materialelor tipărite. Proiectarea materialelor tipărite

Design artistic și figurativ al materialelor tipărite. Proiectarea materialelor tipărite

Un font este o formă grafică a unui anumit sistem de scriere.

Un tip de font este un set de fonturi cu același design, dar cu stiluri și dimensiuni diferite (Times, Arial).

Structura grafică a unei litere include: o trăsă principală, o trăsătură de legătură, un serif, un spațiu în interiorul literei, o trăsă suplimentară, un semn peste litere, un element proeminent, un punct și un simbol suspendat.

Clasificarea fonturilor

Alegerea fontului este determinată de publicația în sine, scopul acesteia și numărul de cititori. Alegerea fontului determină alegerea metodei de imprimare.

Fonturile sunt caracterizate prin:

1. Baza grafică a semnului scris. (un set de semne necesare pentru reproducerea textului în orice limbă: rusă, greacă...)

2. Designul fontului este caracterizat de raportul dintre grosimea curselor principale și de conectare, precum și prezența sau absența serifurilor.

3. Stilul fontului se caracterizează prin saturație, prin înclinarea liniilor principale, prin natura umplerii liniilor

4. Dimensiunea

Primul grup de fonturi sans serif. Acest grup include fonturi care nu au serif (reviste sans serif, ziar sans serif, poster, Arial)

Al doilea grup de fonturi are serifuri abia vizibile. Acest grup include fonturi cu capete ușor îngroșate ale liniilor verticale (afișaj, temingera, octombrie)

În al treilea rând, fonturile medievale. Acest grup include fonturi cu un contrast moderat de linii, cu serif sub forma unei îngroșări netede a capetelor liniilor principale (similar cu un triunghi), în principal cu axe înclinate de litere rotunjite (Lazurskaya, Times) n

Al patrulea grup, fonturile obișnuite. Acest grup include fonturi cu linii contrastante, cu serif alungite, care se conectează la liniile principale în unghi drept (obișnuit nou, obișnuit, elisabetan)

Al cincilea grup de fonturi pentru plăci. Acest grup include fonturi cu linii cu contrast redus sau cu contrast redus, cu serifi lungi conectate la liniile principale în unghi drept (placă de ziar, Baltika)

Al șaselea grup de fonturi noi cu contrast redus. Au linii cu contrast redus, cu serif lungi, majoritatea cu capete rotunjite, conectate la liniile principale în unghi drept (școală, academică, revistă)

Al șaptelea grup de fonturi suplimentare. Acestea sunt fonturi a căror construcție și model sunt foarte diferite de fonturile celor 6 grupuri principale.

ISTORIA Apariției și dezvoltării fontului

Cea mai veche scriere dintre toate popoarele a fost pictografia (scrierea picturală, figurativă și picturală, în care anumite evenimente erau descrise sub forma unui desen primitiv și convențional).

Scrierea ilustrată a fost înlocuită cu scrierea silabică - hieroglife, care sunt încă folosite de egipteni până în zilele noastre.

În Asia de Vest, scrierea cuneiformă a devenit larg răspândită. Această scriere a început cu sumerienii. Această scriere a fost pictografică și amintea parțial de hieroglifele egiptene antice.

Dezvoltarea alfabetului. Majoritatea versiunilor se rezumă la faptul că fenicienii au inventat alfabetul, iar grecii l-au folosit mai târziu (secolele 8-7 î.Hr.) Direcția la început era de la dreapta la stânga. La greci, legătura de tranziție a fost litera „pas de taur” (până în secolul al IV-lea î.Hr.)

Scrierea fonetică este o scriere în care fiecare sunet este reprezentat printr-un semn separat.

Scrierea majusculă grecească este caracterizată de linii drepte. Scrisul majuscul roman a fost împrumutat de la greci. Acest font a dobândit serifuri, iar în font apare un contrast moderat. Scrierea majusculă romană, ca și greacă, nu a fost împărțită în cuvinte și propoziții. Uneori cuvintele erau separate prin mici icoane.

Scenariul scris de mână s-a schimbat la începutul erei noastre și a căpătat o formă funcțională și unică.

Litera unică, combinată cu scrierea italica romană care era atunci obișnuită în practica de zi cu zi, a format semiuncialul. A introdus litere cu extensii mari și mici, care este primul pas în tranziția la litere mici.

In secolul I ANUNȚ împreună cu folosirea pergamentului, cartea ia aspect modernși se numește cod.

În secolele IX-X. declinul culturii a făcut loc unei noi ascensiuni a iluminismului, numită Renașterea carolingiană. A fost dezvoltat un nou design - minusculul carolingian. Designul fontului este ușor și clar. Aici apare deja o împărțire clară în cuvinte și propoziții. Apoi caracterul minusculelor începe să se schimbe, liniile verticale se apropie, formele rotunjite ale literelor se sparg și devin verticale, literele devin mai înguste și mai înalte. Fontul devine mai dens și mai întunecat. Noul font se numește Gothic.

O convergență puternică sau chiar o conexiune de litere individuale a fost numită ligatură.

Apare fontul Antiqua, care se baza pe fontul majuscul roman (serifurile drepte și oblice sunt comune).

În secolul al XV-lea Imprimarea a fost inventată în Europa (Johanns Guttenberg). Prima carte a fost tipărită în font gotic. Puțin mai târziu, la sfârșitul secolului al XV-lea. Am folosit un font mai convenabil - Antiqua.

La sfârşitul secolului al XIX-lea şi începutul secolului al XX-lea. Au fost mari schimbări în lumea fonturilor. Apare un font - grotesc (fără serif); a fost creat și un font egiptean cu serif groase sub formă de linii de bară. În secolul al XX-lea au fost create multe fonturi decorative.

ISTORIA DEZVOLTĂRII FONTULUI RUS

Cea mai veche scriere de mână rusă care a fost răspândită în cărțile bisericești în perioada Rusiei Kievene a fost carta. Carta s-a remarcat prin claritatea și severitatea literelor, al căror design combină bine elemente rectilinii cu altele - cercuri și ovale.

În secolul al IX-lea. Există două alfabete: glagolitic și chirilic. În secolul al XIV-lea. Carta este înlocuită cu o scrisoare semi-charter. Scribii (cărți personalizate) au început să folosească semi-charter. În semi-ustav, structura literelor este mai puțin consistentă decât în cartă: semi-ustav-ul era mai mic și mai simplu, permitea nu numai înclinarea, ci și conectarea literelor între ele. Aceleași litere pot avea stiluri diferite. Au fost introduse și diverse reduceri.

Din a doua jumătate a secolului al XIV-lea s-a răspândit o altă scriere de mână - scrierea cursivă. Aceasta este o scrisoare oblică, caracterizată printr-un design complicat de litere, cu utilizarea de tot felul de icoane suplimentare care îngreunează citirea a ceea ce este scris. Pentru titlurile secțiunilor și părților din carte a fost folosit tip special litere - antetul scris de mână sau ligatura rusă. Ulmul este un model continuu de litere care sunt foarte alungite în înălțime și împletite unele cu altele. Scrierea rusă a înflorit sub Ivan cel Groaznic. Scenariul titlurilor a fost întotdeauna făcut în cinabru sau aur. Cărțile din acea vreme foloseau adesea majuscule (inițiale), care se aflau pe banda de impunere. În secolul al XVIII-lea a avut loc o mare cotitură în dezvoltarea fonturilor și a apărut un font civil. În Rusia în secolul al XVI-lea. a apărut tiparul (Ivan Fedorov)

AVANTAJE ARTISTICE ALE FONTULUI

1. Lizibilitate.

Principalele proprietăți care afectează lizibilitatea unui font:

A. caracteristicile designului literelor (cele rotunjite se citesc mai bine decât cele drepte);

b. caracteristici ale bazei grafice a literei (legate de alfabet);

V. clearance-ul intern (cu cât este mai mare, cu atât litera este mai ușor percepută);

d. prezența sau absența serifurilor - ghidează lectura (serifurile prea groase sunt greu de citit);

d. raportul dintre fontul principal și fontul suplimentar (cel mai bun contrast 1:2);

e. proporțiile literei (raportul dintre lățimea literei și înălțimea) sunt cele mai convenabile 1:1 (cu predominanța verticală);

h. mărimea.

2. Unitatea de formă și conținut (imagini de font).

Unitatea formei fontului și a conținutului textului se manifestă în relația dintre forma modelului de litere și conținutul textului scris.

3. Organizarea structurii ritmice.

Ritmul dintr-un font poate fi simplu sau complex.

4. Saturația culorii.

Alegerea fontului cu o anumită saturație a culorii afectează impactul emoțional al inscripției.

5. Proporționalitatea tuturor elementelor literei.

Raportul cel mai armonios este în acele litere al căror raport este aproape de mijloc.

6. Unitatea stilului.

Unitatea elegantă înseamnă consistența inscripției într-un singur stil grafic.

7. Integritate.

Integritatea este afectată de:

A. desenul scrisorii

V. spațiul dintre litere

8. Legătura logică între proiectarea literelor și tehnica executării acestora.

În funcție de tehnica de execuție, fonturile pot fi scrise de mână, desenate sau electronice.

Iluzii optice în font

Iluziile optice din fonturi pot fi liniare sau spațiale.

Iluziile liniare sunt asociate cu modificări optice ale dimensiunilor liniare ale unui font. Iluziile spațiale sunt asociate cu schimbări în percepția volumului literelor.

ORNAMENTUL ŞI APLICAREA SA ÎN PRODUSE TIPIRITATE

Ornamentul este un decor pictural, grafic sau sculptural care proiecteaza artistic anumite obiecte (carti, cutii, mobilier...) Forma ornamentului nu poate fi aleasa indiferent de forma obiectului care este decorat. Conținutul desenului este legat de scopul obiectului decorat. Există două tipuri de modele, nesfârșite și închise.

Ornamentul trebuie să aibă un motiv. Motivul este repetarea figurilor din ornament prin natura sa.

Motivele sunt împărțite în:

non-pictorial: pictorial: (geometric, (plantă, animal, non-geometric) uman, obiect).

Motivele geometrice sunt elemente geometrice obișnuite: segmente de linie dreaptă sau curbă, triunghi, pătrat, cerc etc.

Meandru - un ornament sub formă de linii întrerupte în unghi drept care nu se intersectează (Grecia Antică, Egipt)

Bordura este un ornament în care figurile repetate se deplasează de-a lungul unei linii drepte (linie curbă).

Un model de plasă este format prin repetarea unui motiv de-a lungul a două sau trei sau mai multe axe de transfer.

Un motiv non-geometric nu se distinge prin claritate geometrică, are forme bizare de pete, linii, linii... Textura aparține motivelor nefigurative.

Motivele florale includ imagini cu ramuri, frunze, flori etc. Motivul vegetal este reprezentat într-o formă naturală sau stilizată. Imagine stilizată a formei - forme semnificativ generalizate: plante, păsări, animale. Motive populare în Dr. Egiptul avea pictură cu papirus și lotus. În Dr. Grecia - palmeta. În Asia Mică - rodie și palmier...

Motive animale - imagini ale reprezentanților faunei reale, precum și ale unor creaturi fantastice, sub formă de dragoni, sirene, fenix, himere, grifoni etc. Un ornament cu animale fabuloase este de obicei numit teratologic (monstruos), un exemplu este gândacul scarab (Egiptul Antic)

Motivele umane în ornament nu sunt fenomene rare, dar sunt similare cu motivele animale în elementele constitutive ale unui model complex.

Subiect - poate fi format din toate obiectele de cultură materială, atributele muncii, meșteșugurile sunt reprezentate...

Ritm în ornament

Ritmul în ornament este repetarea motivelor identice sau alternarea unor figuri diferite, uneori cu o scădere sau creștere progresivă a unor calități.

Principii de construcție ritmică a ornamentului

2. Alternanta (dupa culoare, dupa forma, dupa marime)

3. Progresie (după culoare, după formă, după dimensiune, după unghi de rotație)

COMPOZIŢIE

Compoziția (în latină „compoziție, compoziție, aranjare”) este procesul prin care un artist compune o operă, compunând părțile acesteia unele în raport cu altele.

Imaginea artistică este granulația principală a compoziției.

Legile de bază ale compoziției:

1. Legea unității de conținut și de formă.

Atunci când creează o imagine artistică, artistul întruchipează conținutul în formă materială, folosind mijloace vizuale și compoziționale. Toate mijloacele vizuale sunt subordonate principalului lucru, dezvăluirea conținutului. Ele conferă imaginii integritate, unitate internă și fac posibilă găsirea imediată a principalului în ea. (Vasnețov „Bogatyrs”)

1. Legea integritatii.

Această lege impune subordonarea tuturor elementelor și părților lucrării unui singur plan ideologic. În pictura de șevalet, este necesar să se mențină integritatea relațiilor de spațiu, culoare și ton (Surikov „Boyaryna Morozova”)

2. Legea tipizării.

Aceasta este una dintre cele mai importante legi ale creării unei imagini artistice. Când se utilizează această lege, se creează imagini tipice ale reprezentanților diferitelor clase și moșii: muncitori, țărani, clerici... (Perov „Troica”, Yaroshenko „Stoker”, Repin „Refuzul mărturisirii”)

3. Legea contrastelor.

Relațiile contrastante înseamnă diferențe clar exprimate între obiecte în ceea ce privește proprietățile și calitatea lor. Contrastele stau la baza expresivității unei imagini.

Contrast

Legile compoziţiei sunt obiective, deoarece acţionează indiferent de caracteristici şcoli de artă, direcții, tendințe și caracteristici creative ale artiștilor individuali. Ele sunt inerente naturii art. Legile luate în considerare operează în toate etapele procesului de creație, adică nu există izolat unele de altele, ci sunt strâns legate între ele în toate etapele de lucru asupra compoziției.

COMPOZIȚIA ÎN DESIGN CĂRȚI

Compoziția în designul unei cărți este comună artei plastice, dar are și unele particularități. Natura ilustrației este legată de genul și stilul cuvântului literar. Cea mai exactă înțelegere a esenței designului cărții este sinteza cuvintelor și imaginilor. Aici se aplică una dintre principalele legi ale compoziției, legea integrității. Este imposibil să creezi un design fără legile contrastului, vitalității și noutății.

Compoziția joacă un rol important atunci când alegeți:

1. Format de publicare

Formatul unei publicații este dimensiunea, lățimea și înălțimea acesteia. Formatul publicației depinde de: a) lizibilitatea cărții; pentru adulți, rândurile de 8-9 cm sunt ușor de citit; pentru copii, este de dorit să aibă rânduri mai lungi.

b) costul de publicare al publicației; în funcție de format, se modifică atât cantitatea de materiale obligatorii de legare, cât și volumul unor publicații.

2. Răspândire și format strip

Atunci când se determină dimensiunea unei dungi, în primul rând, se confruntă cu faptul că întreaga dungă a setului are o anumită rezistență a culorii și greutate vizuală. Forma principală și aproape singura a benzii este un dreptunghi.

Reguli pentru păstrarea unui dreptunghi cu dungi

1. Evitați semnele de punctuație precum „-” și „….” la sfârșitul rândului.

2. Nu puteți lăsa o linie incompletă (atârnată) în partea de sus a benzii, deoarece acest lucru încalcă integritatea colțului din dreapta sus al dreptunghiului benzii.

3. Este recomandabil să nu lăsați o linie de paragraf în partea de jos a benzii.

4. Este indicat să nu lăsați o linie formată din mai multe litere în partea de jos a benzii; Dacă este posibil, ultima linie a unei benzi nu trebuie să fie mai mică de jumătate din lățimea setului; ar trebui să acordați atenție raportului de spații; când spațiile se potrivesc pe mai multe rânduri, se obțin „coridoare albe”.

Marjele joacă un rol important în dimensiunea benzii.

Funcții de câmp

1. Odihnă pentru ochi

2. Marginile nu permit ochiului să „alunece” de pe bandă

3. Protejați funcțiile text

3. La selectarea textului

Textul poate fi simplu sau complex. Textele complexe includ: poezii, opere dramatice, formule, tabele. Designul grafic al textului facilitează perceperea acestuia, subliniind și dezvăluind, prin intermediul graficii, conținutul materialului literar.

4. La alegerea unui font

Ritmul și culoarea joacă un rol important în proiectarea unei cărți.

FACTURA, TEXTURA

Textura este natura suprafeței unui material în forma sa naturală sau după o prelucrare specială pentru a obține un relief unic pe suprafața materialului. Textura poate fi: lucioasă și mată, grosieră și cu granulație fină, subțire și țesută aspru, dură și catifelată...

Textura este un model decorativ aplicat pe suprafața unei foi de hârtie, carton sau țesătură, constând din motive nefigurative. Textura de pe coperți și hârtie de capăt este un plus important la celelalte caracteristici ale cărții.

O astfel de popularitate largă a texturilor din carte este facilitată în mare măsură de ușurința comparativă și de producția originalelor lor publicate cu cel mai divers sunet emoțional și expresivitate. Cele mai utilizate metode de obținere a texturilor pot fi împărțite în mai multe tipuri: grafic-linie, picturale, mecanice, fotografice, ștanțare.

MODELE DE CULOARE

Aditiv și subtractiv

Culoarea aditivă (adăugați, adăugați) se obține prin combinarea razelor de lumină de diferite culori. În acest sistem, absența tuturor culorilor reprezintă culoarea neagră, iar prezența tuturor culorilor reprezintă albul. Sistemul de culori aditive folosește trei culori: roșu (R), verde (G), albastru (B) - (RGB). Dacă sunt amestecate în proporții egale, formează alb, iar atunci când sunt amestecate în proporții diferite, formează orice altă culoare.

În sistemul de culoare subtractiv (scădere), are loc procesul invers: o culoare se obține prin scăderea altor culori din fasciculul total de lumină reflectată. În acest sistem, albul apare ca urmare a absenței tuturor culorilor, în timp ce prezența lor produce negru. Sistemul de culoare subtractiv funcționează cu lumina reflectată, cum ar fi de pe o coală de hârtie. Hârtia albă reflectă toate culorile, hârtia colorată absoarbe unele și reflectă restul. În sistemul de culori subtractiv, culorile primare sunt: cyan, magenta, galben (CMYK) și opusul roșu, verde și albastru. Amestecat în proporții egale, se obține culoarea neagră. De fapt, cernelurile de imprimare nu absorb complet culoarea și, prin urmare, combinația celor trei culori primare apare maro închis, deci negrul este adăugat separat.

Toate fișierele destinate imprimării trebuie convertite în CMYK. Acest proces se numește separare a culorilor. Separarea culorilor este împărțirea unei imagini color a originalului folosind filtre de lumină sau surse selective de iluminare în imagini separate de o singură culoare de scară egală.

DEZVOLTAREA DISPOZITĂRILOR GATA:
Proiectare tipărire, finalizare grafică vectorială:

adăugarea de protuberanțe sau indentări la un aspect în curbe RUB 300.
schimbarea modelului de culoare (CMYK sau RGB) 300 rub.
conversie la curbe 300 rub.
redimensionare 300 rub.

Rafinarea graficii raster:

redimensionarea unei imagini 300 RUB
adăugarea de protuberanțe la aspect folosind metoda de scalare RUB 400.
adăugând proeminențe la aspect, adăugând o culoare simplă 400 RUR.
adăugarea de plecări la aspect folosind instrumentul de „clonare” 1.100 RUB.

Traducere în PDF:

din Word 300 rub.
din PowerPoint (cu scalare ulterioară la A4) 600 de rub.
aspect gata făcut din programe grafice cu modificare pentru offset 400 rub.

Asamblarea mai multor fișiere într-un singur PDF:

fără modificare, din PDF-uri gata făcute 300 rub.

Schimbarea dimensiunii PDF 200 rub.

PERSONALIZARE:

creare fișier, personalizare automată 1100 rub.
modificare manuală (dacă este necesar) 1000 - 3000 rub. (1100 rub/oră)

ALTE OPERAȚII PENTRU DESIGN DE TIPARARE:

Desen după curbe:

doar 800 de ruble.
medie 1700 rub.
dificil 3300 rub.
complexitatea nivelului stemei - negociabil

Tastare:

A4, 12 pt 1700 rub. (minimum 50 de ruble.)
informații pentru o carte de vizită (nume, funcție, adresă, număr de telefon) 150 rub.

Retușare, corectare a culorii:

schimbarea tonului etc. în fotografie 1000 de ruble.
curățarea unui fișier raster cu instrumentul de „clonare” 1.200 RUB.
decuparea imaginii 1.500 RUB

Selecția de fotografii:
(3-5 fotografii sunt furnizate pentru fiecare subiect) 500 rub.

Scanare:

până la A4 (inclusiv) 300 rub.
> A4 (cu lipire ulterioară) 800 RUR - 1200 RUR.

Selectarea fontului 500 de ruble.

Taxă suplimentară pentru urgență (în prezența clientului) - 100%.

Pe baza unei vaste experiențe în domeniul promovării proiectelor de afaceri, putem spune cu încredere că tipărire publicitară este fundamentul politica de marketing orice întreprindere, indiferent de natura activităților sale. Produsele tipărite sunt cel mai important instrument care permite unei companii să creeze o imagine pozitivă în mintea consumatorilor. Materialele de tipar vor fi un excelent asistent în desfășurarea campaniilor de PR, diferite promoții, prezentări etc. În plus, ele asigură succesul evenimentelor publicitare și sunt cheia creșterii recunoașterii companiei.

Ca orice materiale legate de activitățile companiei, imprimarea necesită studiu atent. Rețineți că principalele etape ale creării produselor tipărite sunt:

evaluarea si aprobarea preturilor pentru serviciile de dezvoltare a designului tiparit;
de fapt, dezvoltarea și aprobarea designului în sine;
layout-ul și pregătirea desenelor pentru tipărire.

Tipuri de produse publicitare tipărite

Există mai multe tipuri principale de produse de imprimare care sunt folosite aproape peste tot astăzi.

Deci, materialele tipărite pot fi informaționale, de identificare și publicitare. Primul tip include diverse directoare, broșuri, liste de prețuri, standuri, broșuri, calendare etc. Materialele de identificare sunt Carti de vizita, plicuri și mape de marcă, etichete, cărți poștale etc. Imprimarea publicitară include invitații, afișe, pliante, broșuri, cataloage, anunțuri etc.

Să aruncăm o privire mai atentă la fiecare dintre tipurile de produse de imprimare de mai sus.

Cele mai populare tipuri de materiale tipărite informaționale sunt:

- pliante. Acesta este unul dintre cele mai comune tipuri de produse tipărite, care este o imagine pe una sau două fețe cu text plasat pe un mediu de format mic. De regulă, pliantele sunt produse în loturi sau serii întregi și, pentru a facilita recunoașterea, este selectat un singur set de elemente de design pentru ele.

- postere. Sunt publicații de format mare care conțin texte de slogan laconice și, în cele mai multe cazuri, aforistice.

- Euro-broșuri. Acestea sunt coli pliate de hârtie de înaltă calitate, cu text tipărit într-un font special și imagini de înaltă calitate.

- bulevarde. Sunt publicații cu mai multe pagini. Perspectivele conțin informații detaliate despre companie, bunurile sau serviciile pe care le oferă, precum și beneficiile cooperării pentru parteneri și clienți. Acest tip de produs de imprimare este echipat cu ilustrații originale și poate ieși în evidență prin idei de design strălucitoare.

- cataloage. Conține o listă și caracteristici scurte bunuri și servicii, precum și prețurile pentru acestea.

Materialele informative includ și tot felul de postere, programe, buletine informative, instrucțiuni, fișe pentru seminarii etc. Un grup separat de produse tipărite de acest tip este direct legat de stilul sau imaginea corporativă a companiei. Acestea sunt felicitări sau felicitări publicitare, cărți de vizită de marcă, calendare etc.

Printre cele mai multe tipuri populare imprimarea de identificare se poate distinge:

- Carti de vizita. Acestea conțin și detalii despre companie, precum și informații despre natura activității sau bunurile și serviciile furnizate.

- plicuri de marcă. Ele sunt utilizate în principal pentru procesarea corespondenței operate de companie.

- dosare de marcă. La fel cum vederile anterioare fac parte integrantă identitate corporativă companii și servesc pentru înregistrare pliante pentru seminarii, conferințe etc.

- etichete. Ele se găsesc aproape peste tot astăzi. Etichetele conțin în principal informații grafice care ilustrează specii individuale bunuri sau servicii într-o formă strălucitoare și memorabilă.

- cărți poștale. Acestea servesc pentru a introduce informații despre companie în cazurile adecvate. Folosit pentru felicitări, anunțarea diferitelor evenimente etc.

În ceea ce privește tipărirea publicitară, se poate observa că oricare dintre tipurile de produse tipărite de mai sus pot fi clasificate în această categorie. Este aproape imposibil să ne imaginăm vreo prezentare sau expoziție fără numeroase pliante, broșuri, cataloage, broșuri etc.

Aceasta include și asta aspect original imprimare, cum ar fi linoleum comercial, care poate fi adesea văzut în stațiile de metrou și mari centre de cumparaturi. Destul de populare astăzi sunt tipurile de tipărire publicitară, cum ar fi blocnote și agende cu simboluri ale companiei, precum și o mare varietate de formulare cu logo-uri și pliante publicitare.

Imprimare publicitară: vizibilă peste tot și peste tot

Vă rugăm să rețineți că dezvoltarea oricăror materiale tipărite se realizează în mai multe etape:

alegerea tipului de material pentru o anumită campanie de publicitate sau campanie;
crearea de conținut text;
dezvoltarea unui model de proiectare computerizată;
de fapt, producția de materiale de tipar.

Și, desigur, următorul pas este distribuirea produselor tipărite către consumatori.

O atenție deosebită este acordată faptului că tipărirea publicitară este unul dintre cele mai accesibile tipuri de publicitate pentru companii. La urma urmei, în loc de o reclamă de televiziune foarte scumpă, puteți comanda un tiraj destul de mare de materiale tipărite.

Distribuția regulată a materialelor tipărite vă permite să creșteți semnificativ gradul de conștientizare a mărcii. În fiecare zi, fiecare dintre noi studiază involuntar un număr mare de opțiuni - acestea sunt pliante postate în stațiile de transport și broșuri publicitare în stațiile de metrou sau în locuri publice.

Hârtia este un material sub forma unei foi subțiri (grosime 4 - 400 microni), constând în principal din fibre vegetale pre-măcinate, împletite aleatoriu și legate între ele. În funcție de metoda de fabricație și finisarea ulterioară, există un număr mare de grade de hârtie. 1. Hârtie autoadezivă - hârtie care are lipici pe spate, care până la lipire este acoperită cu hârtie specială care se poate desprinde ușor de bază. Hârtia este potrivită pentru imprimare folosind offset, ecran și alte metode. Vine în diferite culori, precum și mat și lucios. Există mai multe tipuri (în funcție de zona de aplicare) - mată, semi-lucioasă, lucioasă (conceput pentru imprimarea imaginilor cu multe detalii), fluorescent (are un strat fluorescent), etc. Un tip special de hârtie autoadeziv iese în evidență - daikata. Acestea sunt deja autocolante decupate de diferite dimensiuni și forme, lipite pe o singură bază care acoperă stratul adeziv. 2. Hârtia de autocopiere este un tip special de hârtie care vă permite să copiați originalul fără ajutorul hârtiei carbon. Copia este creată sub presiunea literei, în urma căreia se deschid microcapsulele partea din spate frunze. Lichidul eliberat provoacă o reacție de colorare pe foaia ulterioară cu un strat de caolin, rezultând o copie. Setul de hârtie este format din trei părți: prima foaie (pe verso există un strat cu microcapsule colorante), ultima pagina(pe partea din față există un strat cu koalin pentru a fixa vopseaua) și foi de mijloc (numărul lor într-un exemplar poate fi de până la 10). Proiectat pentru tipărirea facturilor, facturilor și a altor formulare. Potrivit pentru imprimarea offset, dar imprimarea full color este rar folosită. 3. Hârtie în relief - hârtie (sau carton) pe care un model în relief este imprimat la mașină pe întreaga suprafață a foii. Există mai multe tipuri (în funcție de modelul de relief) - „in”, „nor”, „pânză”, „ciocan”, „îngheț”, „coaja de ou”, etc. 4. Hârtie de etichetă - hârtie laminată, uneori acoperită, cu deformare limitată după udare, proiectat pentru imprimarea etichetelor.

Imprimarea mea folosește hârtie albă de înaltă densitate și există și tipuri de hârtie lucioasă autoadezivă pentru imprimarea imaginilor. Pentru husă și carcasă se folosește hârtie în relief.

Aspect, imprimare, livrare. Portofoliu.

Puteți afla costul și condițiile pe site-ul Media Aid. Contactaţi-ne!

Implementarea a sute de proiecte aduse la perfecțiune, satisfacând pe deplin nevoile clienților noștri, a fost posibilă grație talentului, experienței, responsabilității și largirii de vedere a specialiștilor noștri în design. Încredințați-ne dezvoltarea de machete pentru produse tipărite și alăturați-vă rândurilor fericiților proprietari de publicitate eficientă!

Unde începe designul tipărit?

Ei bine, dacă atunci când plasați o comandă știți doar că publicitatea ar trebui să aducă profit companiei dvs. în viitor, atunci vă vom ajuta să separam muștele de cotlet și să precizăm obiectivele și destinatarul.

Design de imprimare eficient

Design de imprimare la Moscova, ca în oricare altul oraș mare, este o zonă de concurență serioasă și numai munca cu adevărat de înaltă calitate poate rezista acestei lupte. Faptul că lucrăm și ne dezvoltăm de mulți ani vorbește de la sine.
Atunci când dezvoltăm un design tipărit, respectăm cu strictețe cerințele clientului și, în cadrul acestor cerințe, folosim toate posibilitățile de proiectare.
Proiectele designerilor noștri se caracterizează prin următoarele calități:

Toate acestea sunt semne ale unui design de produs EFICIENT, atrăgător, care funcționează atât pentru vânzări, cât și pentru crearea unei imagini favorabile pentru clienți.

Etapele cooperării în dezvoltarea designului de tipar

De regulă, cooperarea noastră fructuoasă cu clienții începe cu o întâlnire. Clientul întocmește specificații tehnice, transferă materialele existente (de exemplu, imagini, texte, carte de marcă) și își exprimă dorințele. În timpul discuției ia naștere conceptul viitorului layout. După aceasta, designerul este eliminat pentru a genera idei creativeși realizarea de schițe. Rezultatul muncii sale sunt câteva concepte pe care vi le prezentăm pentru a le alege. Apoi, conceptul cel mai apreciat este finalizat în funcție de dorințele clientului. Rezultatul este nașterea unui model care respectă pe deplin cerințele și dorințele și este capabil eficienta maximaîndeplinește funcțiile care îi sunt atribuite.

Costul designului tipăririi

Pentru a afla exact costul tipăririi designului, vă recomandăm să dați un telefon către manageri sau să lăsați o solicitare pe site. De asemenea, puteți comanda un apel - cu siguranță vă vor suna înapoi. Prețurile aproximative pentru design de imprimare pot fi văzute pe pagina fiecărui produs.

Design tipărit: termene limită

Timpul, precum și prețurile pentru serviciile de designer, depind de produsul specific care trebuie proiectat. Puteți vedea timpii aproximativi de producție pentru broșuri, pliante, cataloage, dezvoltarea identității corporative etc. pe paginile corespunzătoare ale site-ului.

Publicitatea tipărită de la MEDIA AID este orientată spre rezultate. Contactează-ne și vei vedea singur.