Afișe de revoluție. Afișe revoluționare ale Uniunii Sovietice

Afișul social sovietic este un fenomen foarte ambiguu și cu mai multe fațete; conținutul său s-a schimbat în conformitate cu principalele repere ale trecutului socialist. Prin urmare, atunci când se analizează acest subiect, este necesar să se împartă perioada lungă sovietică în perioade de timp. Mai jos sunt lucrările lui Zaltsman și Kustodiev în 1917.

În primii ani de după Revoluție, când țara era în ruină și în declin, principala sarcină a bolșevicilor a fost să insufle cetățenilor sovietici nou bătuți un nou sistem de valori, trasând o linie dură între ei și cetățenii țărilor occidentale. , care erau numiți cu dezgust „burghezia”. Prin urmare, contrastul devine o tehnică caracteristică în lucrările multor artiști de poster. Desigur, burghezia a fost înfățișată grotesc - toate neajunsurile posibile au fost exagerate. Așa sunt, de exemplu, afișele artistului Denis „Capital” și „Tovarăș. Lenin curăță pământul de spiritele rele.” Dacă imaginea de desene animate a unui domn obez așezat pe o grămadă de aur nu ridică încă semne de întrebare, atunci apelul la tema spiritelor rele din a doua lucrare este nedumerit. Imaginea disproporționată a lui Lenin dă impresia că zboară pe o mătură. Mă întreb dacă artistul afișar a avut idee despre acest efect amuzant.

Încurajarea lucrătorilor este o altă temă comună a acestei perioade. În același timp, o gamă largă de afișe sociale au fost dedicate condamnării obiceiurilor proaste și a atitudinilor iresponsabile față de muncă. A fost promovată și educația universală, cu un accent deosebit pus pe educarea femeilor. Lucrarea artistului Iznar „Femeie, alfabetizarea este cheia emancipării tale”, 1920, este tipică.

Lucrare de Kudryashov 1920

Opera lui Maiakovski 1920

În timpul Războiului Civil, artiștii de poster sovietici au încercat să sprijine Armata Roșie cu lucrări relevante. De remarcat este afișul lui Denis „Pe mormântul contrarevoluției” din 1920.

Merită menționat lucrarea lui Moor „Ajutor” din 1921, dedicată foametei din regiunea Volga. Imaginea unei siluete slăbite cu brațele ridicate pe un fundal negru simplu face o impresie puternică. Imaginea emoționantă nici măcar nu avea nevoie de detalii suplimentare, cu excepția unei spighete subțiri din spatele figurii.

Un alt poster pe această temă este lucrarea lui Simaov „Remember the Starving” din 1921.

Noile tipuri de cetățeni sovietici au fost, de asemenea, reflectate pe scară largă în afișe: muncitorii (atât bărbați, cât și femei) erau reprezentați în haine caracteristice și cu accesoriile corespunzătoare: un ciocan, o coasă, eșarfe roșii, salopete de lucru etc. Cu afișele lor, artiștii au căutat să se oprească, să descurajeze privitorul și să-i insufle un anumit mod de a gândi.

Un alt tip important de propagandă folosit de bolșevici în primii ani a fost propaganda afișului. Rolul afișului a fost deosebit de mare în timpul Războiului Civil. Putem spune că în acele condiții, afișele au înlocuit lipsa ziarelor. Afișul este clar și de înțeles chiar și pentru o persoană analfabetă.

Importanța pe care bolșevicii o acordau propagandei afișelor este evidențiată de faptul că transportul afișelor de propagandă politică a fost echivalat cu livrarea de mărfuri militare urgente. Era interzisă dărâmarea sau deteriorarea afișelor cu conținut politic.

Din articolul Chaus N.V. „Afișe sovietice 1917-1920”. principalul mijloc de promovare a ideologiei socialiste”:

„Este strict interzis să dărâmați și să acoperiți un afiș; cei responsabili vor fi aduși în fața justiției”, a fost tipărit pe multe afișe. „Oricine dărâmă acest afiș sau îl acoperă cu un afiș comite un act contrarevoluționar.” Acesta a fost avertismentul sever tipărit în timpul Războiului Civil pe afișe politice lipite pe pereții caselor, pe garduri și pe vagoanele care se îndreptau spre front.

B1917 - anii 1920 echipele de propagandă () practică o formă de lucru precum o expoziție de afișe.

Vagon de tren agitat

În anii 1920. afișele de propagandă încep să fie folosite activ, așa cum publicitate socială: lupta pentru alfabetizare universală, sănătate (lupta împotriva tuberculozei, beției, îngrijirea necorespunzătoare a copilului), egalitatea femeilor, lupta împotriva persoanelor fără adăpost etc.

Casa de copii, 1920

E. E. Lezhen în articolul „Afișul ca mijloc agitatie politicaîn 1917 - 1930” scrie:

Majoritatea artiștilor pre-revoluționari au început să colaboreze puterea sovietică. Printre ei au fost Itinerantii, Și impresioniștii ruși(A.A. Rylov, K.F. Yuon) și Lumea artei(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) și membri ai asociației "Trandafir albastru"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) și susținători „Jack of Diamonds”(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). La început, un loc special în departamentul de arte plastice a Comisariatului Poporului pentru Educație a fost ocupat de abstractionisti V.V. Kandinsky și K.S. Malevici.

Revoluția a dat naștere unor noi direcții. Avangarda revoluționară rusă „Unovis”(„Proponenții noii arte”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) a declarat o luptă pentru arta „pură” și a început să dezvolte forme de propagandă. „KNIFE” („Noua Societate a Pictorilor”) era aproape de Jack of Diamonds. Proletkult a încercat să creeze o organizare a unei noi culturi proletare „pe ruinele trecutului”, abandonând moștenirea clasică, dar nu a durat mult.

Moore, Red Gift, 1920. Tabloul prezintă: Casa Mamei și Copilului,Consiliul Deputaților Muncitorilor și Țăranilor, Grădiniţă, Scoala pentru adulti, Biblioteca, Clubul Femeilor Muncitoare

În anii 1919, așa-numitul „Ferestrele creșterii”:

În anii postrevoluționari, V. Mayakovsky a contribuit la organizarea așa-numitelor „Ferestre ale creșterii” (Agenția Telegrafică Rusă), în care M.M. a jucat un rol deosebit. Cheremnykh și D.S. Moore. La acea vreme, artiștii erau implicați în crearea de materiale de propagandă care erau de înțeles populației analfabete. Afișele au fost afișate de agenția de telegraf în ferestrele de la primul etaj, de unde și numele organizației - „Ferestrele creșterii”.

V.V. Maiakovski. Poster despre electrificare pentru ferestre ROSTA. decembrie 1920

V. V. Maiakovski. „Orice absență este o bucurie pentru inamic...” 1921

Criticul de artă Tatyana Sergeevna Igorshina scrie:

Lucrările de afiș din primele decenii revoluționare s-au caracterizat prin tehnici compoziționale, grafice și stilistice de avangardă. Aceasta este utilizarea activă a fotomontajului în imagine, completată de compoziții de fonturi și elemente de fundal desenate manual; compoziții diagonale excentrice compuse din ilustrații grafice, litere, săgeți, motive raster, semne de exclamare. Posterele sociale au folosit figuri dominante în unghiuri și ipostaze neobișnuite, sporind atractivitatea și emoționalitatea posterului. Experimentele de avangardă ale artiștilor constructiviști (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, frații V. A. și G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin și alții) în genul posterului au îmbogățit grafica posterului mondial cu mijloace originale de expresie artistică.

D. Moore, Subbotnik all-rus, 1919

Malyutin, 1920