Художньо-образне оформлення друкованої продукції. Оформлення друкованої продукції
Шрифт - є графічною формою певної системи письма.
Гарнітурою шрифту називають - комплект шрифтів однакового малюнка, але різного зображення та розміру (Times, Arial).
Графічна будова букви включає: основний штрих, сполучний штрих, засічка, внутрішньолітерний просвіт, додатковий штрих, надлітерний знак, виступаючий елемент, точка, що звисає символ.
Класифікація шрифтів
Вибір шрифту визначається самим виданням, його метою та читацькою адресою. Вибір шрифту визначає вибір способу друку.
Шрифти характеризуються:
1. Графічною основою знака писемності. (комплекс знаків, необхідний для, відтворення тексту якоюсь мовою: російською, грецькою…)
2. Малюнок шрифту характеризується відношенням товщини основних та сполучних штрихів, а також наявністю або відсутністю засічок.
3. Накреслення шрифтів характеризується насиченістю, нахилом основних штрихів, характером заповнення штрихів
4. Розміром
Перша група рубаних шрифтів. До цієї групи належать шрифти, що не мають засічок (журнальна рубана, газетна рубана, плакатна, Arial) н
Друга група шрифтів з засічками, що ледь намітилися. До цієї групи належать гарнітури з дещо потовщеними кінцями вертикальних штрихів (акцидентна. темінгатера, жовтнева)
Третій, медієві шрифти. До цієї групи відносяться гарнітури з помірною контрастністю штрихів, із засічками у вигляді плавного потовщення кінців основних штрихів (схоже на трикутник) переважно з похилими осями округлих літер (Лазурська, Times) н
Четверта група звичайних шрифтів. До цієї групи належать гарнітури з контрастними штрихами, з подовженими засічками, що з'єднуються з основними штрихами під прямим кутом (звичайна нова, звичайна, елізаветинська)
П'ята група брускових шрифтів. До цієї групи належать шрифти з неконтрастними або малоконтрастними штрихами, з довгими засічками, з'єднаними з основними штрихами під прямим кутом (брускова газетна, Балтика)
Шоста група нових малоконтрастних шрифтів. Вони мають малоконтрастні штрихи з довгими засічками, переважно із закругленими кінцями, з'єднаними з основними штрихами під прямим кутом (шкільна, академічна, журнальна)
Сьома група додаткових шрифтів. Це шрифти побудова та характер малюнка яких сильно відрізняється від шрифтів 6-ти основних груп.
ІСТОІЯ ВИНИКНЕННЯ І РОЗВИТКУ ШРИФТІВ
Найбільш раннім листом у всіх народів була піктографія (рисунчатий, образно-картинний лист, в якому певні події зображалися у вигляді примітивного та умовного малюнка).
На зміну малюнчастому листу надійшов лист складовий - ієрогліфи, ними користуються єгиптяни і досі.
У Передній Азії набув поширення клинописний лист. Початок цього листа поклали шумери. Цей лист був піктографічним і частково нагадує давньоєгипетську ієрогліфіку.
Розвиток алфавіту. Більшість версій зводяться до того, що алфавіт винайшли фінікійці, а греки надалі його застосовували (8-7 ст. до н.е.). Напрямок на початку було праворуч наліво. У греків перехідною ланкою був лист «бичачий крок» (до 4 ст до н.е.)
Фонетичний лист - це лист, де кожен звук зображується окремим знаком.
Грецький капітальний лист характеризується прямими лініями. Римський капітальний шрифт був запозичений у греків. Цей шрифт придбав засічки, у шрифті з'являється помірна контрастність. Римське капітальне лист подібно грецькому, був поділено на слова і пропозиції. Іноді слова поділялися дрібними значками.
Рукописний шрифт до початку нашої ери змінився і набув функціональної та унікальної форми.
Унікальний лист у поєднанні з римським курсивом, що існував тоді в життєвій практиці, утворив напівунціал. У ньому з'явилися літери з верхніми та нижніми подовженнями, що є першим ступенем переходу до малих літер.
У І ст. н.е. разом із вживанням пергаменту книга приймає сучасний вигляді називається кодексом.
У ІХ-Х ст. занепад культури змінився новим підйомом освіти, під назвою «каролінгський ренесанс». Було вироблено новий малюнок - каролінгський мінускул. Малюнок шрифту світлий і ясний. Тут вже з'являється чіткий поділ на слова та речення. Потім характер мінускулів починає змінюватися, вертикальні штрихи зближуються, округлі форми букв надламуються і стають вертикальними, літери робляться вужчими та високими. Шрифт ущільнюється і стає темнішим. Новий шрифт названо готичним.
Сильне зближення і навіть поєднання окремих літер називалося лігатурою.
З'являється шрифт Антикви, яка була заснована на римському капітальному шрифті (поширені пряма та похила антиква).
У XV ст. в Європі було винайдено книгодрукування (Іоганн Гуттенберг). Перша книга була надрукована готичним шрифтом. Трохи пізніше наприкінці XV ст. Використовували більш зручний шрифт - Антиква.
Наприкінці XIX-початку XX ст. відбулися великі зміни у світі шрифтів. З'являється шрифт - гротеск (що не має засічок), також створено єгипетський шрифт з товстими засічками у вигляді штрихів бруса. У XX ст. багато створювалося декоративних шрифтів.
ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ РОСІЙСЬКОГО ШРИФТУ
Найдавнішим російським наголосом, що мав поширення в церковних книгах у період Київської Русі був статут. Статут відрізнявся чіткістю і строгістю букв, малюнок яких добре поєднує у собі прямолінійні елементи коїться з іншими - колами і овалами.
У ІХ ст. існує два алфавіти: глаголиця та кирилиця. У XIV ст. на зміну статуту надходить напівстатевий лист. Напівустав стали користуватися переписувачі (замовні книги). У напівуставі будова літер менш послідовно, ніж у статуті: напівустав був дрібнішим і простішим, у ньому допускалися не тільки нахил, а й з'єднання літер один з одним. Одні й самі літери могли мати різні накреслення. Також вводилися різні скорочення.
З другої половини XIV набув широкого поширення ще один наголос - скоропис. Це похилий лист, що відрізняється вигадливим зображенням літер, із застосуванням різноманітних додаткових значків, що ускладнюють читання написаного. Для назв розділів і елементів у книзі застосовувався спеціальний видлисти - заголовний підкреслення, або російська в'язь. В'язь - злитий візерунок, сильно витягнутих у висоту, і переплетених між собою літер. Російська в'язь досягла великого розквіту за Івана Грозного. Заголовна в'язь завжди виконувалася кіновар'ю або золотом. У книгах на той час часто застосовувалися буквиці (ініціали), які розташовувалися на спусковий смузі. У у вісімнадцятому сторіччі відбувається великий перелом у розвитку шрифту, з'являється громадянський шрифт. У Росії у XVI ст. з'явилося друкарство (Іван Федоров)
ХУДОЖНІ ГІДНОСТІ ШРИФТУ
1. Удобочитаемость.
Основні властивості, що впливають на зручність читання шрифту:
a. особливості малюнка літери (округлі читаються краще за прямолінійні);
б. особливості графічної основи літери (пов'язані з алфавітом);
в. внутрішній просвіт (що більше, тим легше сприймається літера);
г. наявність або відсутність засічок - направляють читання (нездобочитані занадто товсті засічки);
д. співвідношення основного шрифту до додаткового (кращий контраст 1:2);
е. пропорції літери (відношення ширини літери до висоти) найбільш зручні 1:1 (з величезним переважанням вертикалі);
з. Розмір.
2. Єдність форми та змісту (образність шрифту).
Єдність форми шрифту та змісту тексту проявляється щодо форми малюнка літер до змісту написаного.
3. Організація ритмічного ладу.
Ритм у шрифті буває простий та складний.
4. Колірна насиченість.
Вибір шрифту конкретної насиченості кольору впливає на емоційний вплив напису.
5. Пропорційність всіх літерних елементів.
Найбільш гармонійне співвідношення у тих літерах, у яких співвідношення наближено до середини.
6. Стильова єдність.
Під стильовим єдністю мається на увазі витриманість написи у єдиному графічному стилі.
7. Цілісність.
На цілісність впливає:
а. малюнок літери
в. міжлітерна відстань
8. Логічний зв'язок малюнка літер із технікою їх виконання.
За технікою виконання шрифти бувають рукописними, малювальними, електронними.
Оптичні ілюзії у шрифті
Оптичні ілюзії у шрифті бувають лінійними та просторовими.
Лінійні ілюзії пов'язані з оптичними змінами лінійних розмірів шрифту. Просторові ілюзії пов'язані із змінами сприйняття обсягу букви.
ОРНАМЕНТ ТА ЙОГО ЗАСТОСУВАННЯ В ДРУКОВАНОЇ ПРОДУКЦІЇ
Орнамент - мальовнича, графічна або скульптурна прикраса, що художньо оформляє ті чи інші предмети (книги, шкатулки, меблі…) Форма орнаменту не може бути обрана незалежно від форми предмета, що оформляється. Зміст малюнка пов'язані з призначенням об'єкта, що прикрашається. Існує два види орнаменту, нескінченний та замкнутий.
Орнамент обов'язково має мотив. Мотив – повторення фігур в орнаменті за своїм характером.
Мотиви поділяються на:
необразотворчі: образотворчі: (геометричні, (рослинні, тварини, негеометричні) людські, предметні).
Геометричні мотиви є правильні геометричні елементи: відрізки прямою чи зігнутою лінією, трикутник, квадрат, коло тощо.
Меандр - орнамент у вигляді ламаних під прямим кутом ліній, що не перетинаються між собою (Др.Греція, Єгипет)
Бордюр - орнамент, в якому фігури, що повторюються, переміщуються вздовж однієї прямої (кривої лінії).
Сітчастий орнамент утворюється шляхом повторення мотиву вздовж двох-трьох і більше осей перенесення.
Негеометричний мотив не відрізняється геометричною ясністю, має химерні форми плям, мазків, розчерків... До невиразних мотивів відноситься текстура.
Рослинні мотиви включають зображення гілок, листя, квітів і т.д. Зображується рослинний мотив у природному чи стилізованому вигляді. Стилізоване зображення форми – значно узагальнені форми: рослин, птахів, тварин. Популярними мотивами у Др. Єгипті було малювання папірусу та лотоса. У Др. Греції – пальметта. У Малій Азії - гранат та пальма.
Тварини мотиви - зображення представників реальної фауни, а також фантастичних істот, у вигляді драконів, сирен, фенікса, химер, грифонів і т.д. Орнамент із казковими тваринами прийнято називати тератологічним (жахливим) приклад-жук скарабей (Др. Єгипет)
Людські мотиви в орнаменті не рідкісні явища, але подібно до тваринних мотивів за складовими елементами комплексного візерунка.
Предметні - можуть формуватися з усіх предметів матеріальної культури, зображуються атрибути праці, ремесел.
Ритм в орнаменті
Ритм в орнаменті - повторення однакових мотивів або чергування різнорідних фігур іноді з прогресуючим убуванням чи наростанням будь-яких якостей.
Принципи ритмічної побудови орнаменту
2. Чергування (за кольором, формою, за розміром)
3. Прогресія (за кольором, формою, за розміром, за кутом обороту)
КОМПОЗИЦІЯ
Композиція (лат. «Твір, складання, розташування») - процес твору художником твору, складання його частин у взаємозв'язку один з одним.
Художній образ – головне зерно композиції.
Основні закони композиції:
1. Закон єдності змісту та форми.
Створюючи художній образ, художник втілює зміст матеріальну форму, користуючись у своїй образотворчими і композиційними засобами. Усі образотворчі засоби підпорядковані головному, розкриттю змісту. Вони повідомляють картині цілісність, внутрішню єдність і дозволяють відразу знайти у ній основне. (Васнцов «Богатирі»)
1. Закон цілісності.
Цей закон вимагає підпорядкування всіх елементів та частин твору єдиному ідейному задуму. У станковому живописі, необхідно, дотримання цілісності простору, колориту та тонових відносин (Суріков «Бояриня Морозова»)
2. Закон типізації.
Це один із найважливіших законів створення художнього образу. При використанні цього закону створюються типові образи представників різних класів і станів: робітники, селяни, духовенство ... (Перів «Трійка», Ярошенко «Кочегар», Рєпін «Відмова від сповіді»)
3. Закон контрастів.
Контрастні відносини означають різко виражені відмінності предметів їх властивостей та якості. Контрасти є основою виразності зображення.
Контраст
Закони композиції об'єктивні, т.к. вони діють незалежно від особливостей художніх шкіл, напрямів, течій та творчих особливостейокремих художників. Вони невід'ємні від природи мистецтва. Розглянуті закони діють всіх етапах творчого процесу, тобто існують не ізольовано один від одного, а тісно пов'язані між собою на всіх етапах роботи над композицією.
КОМПОЗИЦІЯ В ОФОРМЛЕННІ КНИГИ
Композиція в оформленні книги є спільною для образотворчого мистецтваале має деякі особливості. Природа ілюстрації пов'язані з жанром і стилем літературного слова. У найбільш правильному розумінні сутності оформлення книги є синтез слова та зображення. Тут діє одне із основних законів композиції, закон цілісності. Неможливо створити оформлення без законів розмаїття, життєвості та новизни.
Композиція відіграє велику роль при виборі:
1. Формата видання
Форматом видання називається його розмір, за ширеною і за висотою. Від формату видання залежить: а) зручність читання книги, для дорослих легко читаються рядки 8-9 см, для дітей бажано більше довжини рядка.
б) видавнича собівартість видання, залежно від формату, змінюється і кількість необхідних палітурних матеріалів, і обсяг деяких видань.
2. Розвороту та формату смуги
При визначенні розміру смуги, перш за все, стикаються з тим, що вся смуга набору має певну колірну силу і зоровий тягар. Основна та майже єдина форма смуги – прямокутник.
Правила збереження прямокутника смуги
1. Уникати в кінці рядка таких розділових знаків як «-» і «….»
2. Не можна залишати зверху лінії неповну (висячу) рядок, т.к. цим порушується цілісність правого верхнього кута прямокутника смуги.
3. Бажано не залишати внизу смуги абзацний рядок.
4. Бажано не залишати внизу смуги рядок, що складається з декількох літер; останній рядок смуги по можливості не повинен бути меншим за половину ширини набору; слід звертати увагу на співвідношення прогалин; при збігу прогалин у кількох рядках виходять «білі коридори»
Для розміру лінії велику роль грають поля.
Функції полів
1. Відпочинок для ока
2. Поля не дають «зісковзувати» оку зі смуги
3. Охороняють функції тексту
3. При виборі тексту
Текст буває простий та складний. До складного тексту належать: вірші, драматичні твори, формули, таблиці. Графічна конструкція тексту полегшує його сприйняття, підкреслюючи і виявляючи засобами графіки зміст літературного матеріалу.
4. При виборі шрифту
В оформленні книги велику роль відіграє ритм та колір.
ФАКТУРА, ТЕКСТУРА
Фактура - характер поверхні матеріалу у його природному вигляді або після спеціальної обробки з метою отримання поверхні матеріалу своєрідного рельєфу. Фактура буває: глянсова і матова, крупно-і дрібно-зерниста, тонка і сувороткана, жорстка і бархатиста.
Текстура - декоративний візерунок, нанесений на поверхню аркуша паперу, картону, тканини, що складається з невиразних мотивів. Текстура на обкладинках та форзацах є важливим доповненням до інших засобів книги.
Настільки широкої популярності текстур у книзі чималою мірою сприяє і порівняльна легкість, отримання їх видавничих оригіналів найрізноманітнішого емоційного звучання та виразності. Найбільш уживані методи отримання текстур можна поділити на кілька видів: графічно-штриховий, мальовничий, механічний, фотографічний, штемпельний.
КОЛІРНІ МОДЕЛІ
Адитивна та субтрактивна
Адитивний колір (додавати, складати) виходить при з'єднанні променів світла різних кольорів. У цій системі відсутність усіх кольорів є чорним кольором, а присутність - білим. Система адитивних кольорів використовує три кольори: червоний (R), зелений (G), синій (B) – (RGB). Якщо їх змішати у рівній пропорції, вони утворюють білий колір, а при змішуванні у різних пропорціях – будь-який інший.
У системі субтрактивних кольорів (віднімати) відбувається зворотний процес: виходить якийсь колір, віднімаючи інші кольори від загального променя відбитого світла. У цій системі білий колір з'являється внаслідок відсутності всіх кольорів, тоді як їхня присутність дає - чорний. Система субтрактивних кольорів працює з відбитим світлом, наприклад, від аркуша паперу. Білий папір відбиває всі кольори, забарвлена - деякі поглинає, а інші відбиває. У системі субтрактивних кольорів основними є: блакитний, пурпуровий, жовтий (CMYK), протилежні червоному, зеленому та синьому. Змішуючись у рівних пропорціях, виходить чорний колір. Насправді, друкарські фарби поглинають колір не повністю, тому комбінація трьох основних кольорів виглядає темно-коричневим, тому додається окремо чорний колір.
Усі файли, призначені для виведення в друкарні, повинні бути конвертовані в CMYK . Цей процес називається кольороподілом. Поділ кольору - розділення кольорового зображення оригіналу за допомогою світлофільтрів або селективних джерел освітлення на окремі однокольорові рівномасштабні зображення.
ДОРОБКА ГОТОВИХ МАКЕТІВ:
Дизайн поліграфії, доопрацювання векторної графіки:
- додавання вильотів або відступів у макет у кривих 300 руб.
- зміна колірної моделі (CMYK чи RGB) 300 руб.
- переведення в криві 300 руб.
- зміна розміру 300 руб.
Доопрацювання растрової графіки:
- зміна розміру зображення 300 руб.
- додавання вильотів у макет, шляхом масштабування 400 крб.
- додавання вильотів у макет, домальовування простого кольору 400 руб.
- додавання вильотів у макет, інструментом «клонування» 1100 руб.
Переклад у ПДФ:
- з Word'a 300 руб.
- з PowerPoint'a (з наступним масштабуванням до А4) 600 руб.
- готового макета з графічних програм із доопрацюванням під офсет 400 руб.
Складання безлічі файлів в один ПДФ:
- без доопрацювання, з готових ПДФ 300 руб.
Зміна розміру ПДФ 200 руб.
ПЕРСОНАЛІЗАЦІЯ:
- створення файлу, автоматична персоналізація 1100 руб.
- доробка ручна (за потреби) 1000 - 3000 руб. (1100 руб/год)
ІНШІ ОПЕРАЦІЇ НА ДИЗАЙН ПОЛІГРАФІЇ:
Малювання в криві:
- просто 800 руб.
- середньо 1700 руб.
- складно 3300 руб.
- складність рівня герба – договірна
Набір тексту:
- А4, 12 пунктів 1700 руб. (Мінімум 50 руб.)
- інфо для візитки (фіо, посада, адреса, тел.) 150 руб.
Ретуш, корекція кольору:
- зміна тону тощо. на фото 1000 руб.
- чищення растрового файлу інструментом "клонування" 1200 руб.
- відсіювання зображення 1500 руб.
Підбір фотографій:
(Надається 3-5 фотографій на кожну тему) 500 руб.
Сканування:
- до А4 (включно) 300 руб.
- > A4 (з наступною склейкою) 800 р - 1200 руб.
Добір шрифту 500 руб.
Націнка за терміновість (у присутності клієнта) – 100%.
Маючи масштабний досвід роботи в галузі просування бізнес-проектів, ми з упевненістю можемо сказати, що рекламна поліграфіяє фундаментом маркетингової політикибудь-якого підприємства незалежно від характеру своєї діяльності. Друкована продукція є найважливішим інструментом, що дозволяє компанії сформувати позитивний образ у свідомості споживачів. Поліграфічні матеріали стануть чудовим помічником у проведенні PR-компаній, різних промо-акцій, презентацій та ін. Крім того, саме вони забезпечують успіх рекламних заходів та є запорукою підвищення впізнаваності компанії.
Як і будь-які матеріали щодо діяльності компанії, друкована поліграфія вимагає ретельного опрацювання. Зазначимо, що основними етапами створення друкованої продукціїє:
- оцінка та затвердження цін на послуги з розробки дизайну поліграфії;
- власне, розробка та затвердження самого дизайну;
- верстка та підготовка дизайну до друку.
Види рекламної поліграфічної продукції
Існує кілька основних видів поліграфічної продукції, що сьогодні використовуються практично повсюдно.
Отже, друковані матеріали бувають інформаційними, ідентифікаційними та рекламними. До першого типу належать різні довідники, буклети, прайс-листи, стенди, брошури, календарі тощо. Ідентифікаційні матеріали це візитні картки, фірмові конверти та папки, етикетки, листівки і т.д. Рекламна поліграфія включає запрошення, плакати, листівки, проспекти, каталоги, оголошення та ін.
Давайте докладніше розглянемо кожен із перелічених видів поліграфічної продукції.
Найбільш популярними видами поліграфічних матеріалів інформаційного характеру є:
- листівки. Це один із найпоширеніших видів друкованої продукції, що є одно- або двостороннім зображенням з текстом, розміщеним на носії невеликого формату. Як правило, листівки випускаються цілими партіями або серіями, причому для полегшення впізнаваності для них підбирається єдиний набір елементів оформлення.
- плакати. Є виданнями великого формату, що містять лаконічні та в більшості випадків афористичні тексти-слогани.
- євро-буклети. Це складені аркуші якісного паперу з нанесеним спеціальним шрифтом текстом та зображеннями високої якості.
- проспекти. Є багатосторінковими виданнями. Проспекти містять докладну інформацію про компанію, пропоновані нею товари або послуги, а також переваги співпраці для партнерів та клієнтів. Цей вид поліграфічної продукції оснащується оригінальними ілюстраціями та може вирізнятися яскравими дизайнерськими ідеями.
- каталоги. Містять перелік та короткі характеристикитоварів та послуг, а також прайси на них.
До інформаційних матеріалів також відносяться різні афіші, програми, бюлетені, інструкції, роздаткові матеріали для семінарів і т.д. Окрема група друкованої продукції цього виду безпосередньо пов'язана з фірмовим стилем або іміджем компанії. Це вітальні чи рекламні листівки, фірмові візитні картки, календарі та ін.
Серед найбільш популярних видівідентифікаційної поліграфії можна виділити:
- візитні картки. Містять і реквізити компанії, а також інформацію про характер діяльності або товари та послуги, що надаються.
- фірмові конверти. Служать переважно для оформлення пошти, якою оперує компанія.
- фірмові папки. Також як попередній вигляд є невід'ємною частиною фірмового стилюкомпанії та служать для оформлення роздаткових матеріалівдля семінарів, конференцій та ін.
- етикетки. Трапляються сьогодні практично повсюдно. Етикетки містять інформацію переважно графічного характеру, що зображає окремі видитоварів або послуг у яскравій формі, що запам'ятовується.
- листівки. Служать для впровадження інформації про компанію у відповідних для цього випадках. Використовуються для привітань, анонсування різноманітних заходів та ін.
Що стосується рекламної поліграфії, то можна відзначити, що будь-який з перерахованих вище видів друкованої продукції може бути віднесений і до цієї категорії. Практично неможливо уявити якусь презентацію чи виставку без численних флаєрів, брошур, каталогів, буклетів та ін.
Сюди належить такий оригінальний виглядполіграфії, як комерційний лінолеум, який часто можна побачити на станціях метрополітену та у великих торгових центрах. Досить популярними на сьогоднішній день є такі різновиди рекламної поліграфії, як блокноти та щоденники із символікою компаній, а також найрізноманітніші бланки з логотипами та рекламні листівки.
Рекламна поліграфія: на увазі всюди і скрізь
Зазначимо, що розробка будь-яких друкованих матеріалів здійснюється у кілька етапів:
- вибір виду матеріалу для конкретної рекламної чи агітаційної кампанії;
- створення текстового заповнення;
- розробка комп'ютерної моделі дизайну;
- власне виробництво поліграфічних матеріалів.
І, звичайно, наступним кроком є поширення друкованої продукції серед споживачів.
На окрему увагу заслуговує той факт, що рекламна поліграфія є одним з найбільш фінансово доступних для компаній видів реклами. Адже замість одного дорогого телевізійного ролика можна замовити досить великий тираж друкованої продукції.
Регулярне поширення друкованої поліграфії дозволяє в рази підвищити впізнаваність бренду. Щодня кожен із нас мимоволі вивчає величезну кількість її варіантів - це і листівки, розміщені на транспортних зупинках, і рекламні проспекти на станціях метро чи громадських місцях.
Папір - матеріал у вигляді тонкого листа (товщина 4 - 400 мкм), що складається в основному з попередньо розмелених рослинних волокон, безладно переплетених і пов'язаних між собою. Залежно від способу виготовлення та подальшого оздоблення виділяють величезну кількість сортів паперу. 1. Папір самоклеючий - папір, що має на зворотному боці клей, який до моменту приклеювання закритий спеціальним папером, що досить легко відокремлюється від основи. Папір придатний для друкування офсетним, трафаретним та ін. способами. Буває різних кольорів, а також матова та глянсова. Розрізняють кілька видів (залежно від сфери застосування) - матова, напівглянсова, глянсова (призначені для друку зображень з безліччю деталей), флюоресцентна (має флюоресцентне покриття) та ін. Виділяється різновид самоклеючого паперу - дайкати. Це вже вирізані наклейки різних розмірів та форм, наклеєні на єдину основу, що закриває клейовий шар. 2. Папір самокопіювальний – особливий сорт паперу, який дозволяє копіювати оригінал без допомоги копіювального паперу. Копія створюється під тиском листа, внаслідок чого розкриваються мікрокапсули зворотній сторонілиста. Рідина, що звільнилася, викликає реакцію фарбування на наступному аркуші з каоліновим прошарком, в результаті чого виходить копія. Комплект паперу складається з трьох частин: перший лист (на зворотному боці має шар із фарбуючими мікрокапсулами), останній лист(на лицьовій стороні має пласт із коаліном для фіксування барвника) та середні листи (їх кількість в одному екземплярі може бути до 10). Призначена для друку рахунків, накладних та інших бланків. Придатна для друкування офсетним способом, але повнокольоровий друк використовується рідко. 3. Папір з тисненням - папір (або картон), на якому машинним способом витіснений рельєфний малюнок по всій поверхні листа. Буває декількох видів (залежно від малюнка тиснення) - "льон", "хмара", "полотно", "молоток", "мороз", "яєчна шкаралупа" та ін. 4. Папір етикеточний - клеєний папір, іноді крейдований, з обмеженою деформацією після намокання, призначена для друку етикеток.
У моєму друкованому виданні використано білий папір високої щільності, також є види самоклейного глянцевого паперу для друку зображень. Для обкладинки та футляра використано папір з тісненням.
Верстка, друк, доставка. Портфоліо.Вартість та термін ви можете дізнатися на сайті Media Aid. Звертайтесь!
Виконання сотень доведених до ідеального стану проектів, що повністю задовольнили потреби наших клієнтів, виявилося можливим завдяки таланту, досвіду, відповідальності та широкому кругозору наших фахівців-дизайнерів. Доручіть нам розробку макетів поліграфічної продукції, приєднуйтесь до щасливих власників ефективної реклами!
З чого починається дизайн поліграфії?
Ну а якщо при розміщенні замовлення ви знаєте тільки те, що реклама повинна надалі принести прибуток вашій фірмі, то допоможемо відокремити мух від котлет і конкретизувати цілі та адресат.Ефективний дизайн поліграфічної продукції
Дизайн поліграфії в Москві, як і в будь-якому іншому великому місті, – область серйозної конкуренції, і лише по-справжньому якісна робота може витримати у цій боротьбі. Те, що ми вже багато років працюємо та розвиваємося, говорить саме за себе.При розробці дизайну поліграфії ми чітко дотримуємося вимог замовника та в рамках цих вимог використовуємо всі можливості оформлення.
Проекти наших дизайнерів характеризуються такими якостями:
- Унікальність
- Виразність
- Зручність
- Доцільність та актуальність
- Функціональність
- Наявність художнього смаку
- Динамічність
Етапи співробітництва при розробці дизайну поліграфії
Як правило, наша плідна співпраця із замовниками починається із зустрічі. Клієнт складає технічне завдання, передає вже наявні матеріали (наприклад, зображення, тексти, брендбук), висловлює свої побажання. У процесі обговорення народжується концепція майбутнього макету. Після цього дизайнер видаляється для створення творчих ідейта створення ескізів. Підсумком його роботи стає кілька концептів, які ми представляємо вам на вибір. Потім концепт, що найбільш сподобався, допрацьовується виходячи з побажань замовника. Підсумок – поява на світ макета, що повністю відповідає вимогам і побажанням і здатного з максимальною ефективністювиконувати покладені на нього функції.Вартість дизайну поліграфії
Щоб точно дізнатися про вартість дизайну поліграфії, ми радимо здійснити телефонний дзвінок менеджерам або залишити заявку на сайті. Також ви можете замовити дзвінок – вам обов'язково передзвонять. Орієнтовні ціни на дизайн поліграфії можна побачити на сторінці кожного продукту.Дизайн поліграфії: терміни
Терміни, як і ціни на послуги дизайнера, залежать від того, який продукт потрібно оформити. Орієнтовні терміни виготовлення буклетів, листівок, каталогів, розробки фірмового стилю та іншого ви можете переглянути на відповідних сторінках сайту.
Друкована реклама від MEDIA AID орієнтована результат. Звертайтеся до нас – і ви переконаєтесь у цьому самі.
