Плакати революції. Революційні плакати Радянського Союзу

Радянський соціальний плакат - явище дуже неоднозначне та багатопланове, його зміст змінювався відповідно до основних віх соціалістичного минулого. Тому при розгляді цієї теми виникає необхідність розділити довгий радянський період на тимчасові відрізки. Нижче представлені роботи Зальцмана і Кустодієва 1917 р.

У перші роки після Революції, коли країна перебувала в руїні та занепаді, головним завданням більшовиків було прищепити новоспеченим радянським громадянам нову систему цінностей, провівши жорстку межу між ними та громадянами західних країн, яких гидливо називали «буржуазією». Тому характерним прийомом на роботах багатьох плакатистів стає контраст. Зрозуміло, буржуа зображувалися гротескно – всі можливі недоліки були гіпертрофовані. Такі, наприклад, плакати художника Дені «Капітал» та «Тов. Ленін очищає землю від нечисті». Якщо карикатурне зображення обрюзглого пана, що сидить на купі золота, ще не викликає питань, то звернення до теми нечистої сили в другій роботі дивує. Непропорційне зображення Леніна справляє враження, що він летить на мітлі. Цікаво, чи здогадувався плакатист про цей кумедний ефект.

Заохочення трудящих – ще одна поширена тема цього періоду. Водночас великий масив соціальних плакатів був присвячений засудженню шкідливих звичок та безвідповідального ставлення до роботи. Також пропагувалась загальна освіта, особливий акцент робився на просвіті жінок. Характерна робота художника Ізнара «Жінка, грамотність – запорука твого розкріпачення» 1920 р.

Робота Кудряшова 1920 р.

Робота Маяковського 1920 р.

За часів Громадянської війни радянські плакатисти намагалися підтримувати Червону армію відповідними роботами. Примітний плакат Дені "На могилі контрреволюції" 1920 р.

Окремо варто зупинитися на роботі Моора «Допоможи» 1921 року, присвяченої голоду в Поволжі. Зображення виснаженої фігури з піднятими руками на простому чорному тлі справляє сильне враження. Емоційний образ навіть не потребував додаткових деталей, за винятком тонкого колоска позаду фігури.

Ще один плакат на цю тему - робота Сімаова "Пам'ятай про голодуючих" 1921

Нові типи радянських громадян також знайшли широке відображення у плакатах: робітники (і чоловіки, і жінки) малювались у характерному одязі та з відповідною атрибутикою: молот, коса, червоні косинки, робочі комбінезони та інше. Своїми плакатами художники прагнули зупинити, збентежити глядача, навіяти йому певний спосіб мислення.

Ще один важливий вид агітації, що застосовувалася більшовиками в ранні роки – це плакатна агітація. Особливо велика роль плакату у роки громадянської війни. Можна сказати, що в тих умовах плакати замінювали нестачу газет. Плакат наочний, доступний розуміння навіть малограмотному людині.

Про те, яке значення більшовики надавали плакатній агітації, говорить той факт, що транспортування політичних агітаційних плакатів дорівнювали до доставки термінових військових вантажів. Заборонялося зривати чи псувати плакати з політичним змістом.

Зі статті Чаус Н. В. «Радянські плакати 1917-1920 гг. основний засіб пропаганди соціалістичної ідеології»:

«Найсуворіше забороняється зривати і заклеювати плакат-винні будуть притягуватися до відповідальності», - було надруковано на багатьох плакатах. «Кожен зриваючий цей плакат або заклеює його афішів робить контрреволюційну справу». Так свідчило серйозне попередження, що друкувалося за часів громадянської війни на політичних плакатах, розклеєних на стінах будинків, на парканах, на вагонах залізничних поїздів, що вирушали на фронт.

У1917 - 1920-ті рр. агітбригади () практикують таку форму роботи, як плакатна виставка.

Вагон агітпоїзда

У 1920-х. агітаційні плакати починають активно використовувати як соціальну рекламу: боротьба за загальну грамотність, здоров'я (боротьба з туберкульозом, пияцтвом, неправильним доглядом за дітьми), жіноча рівноправність,боротьба з безпритульністю тощо.

Будинок дитини, 1920

Є. Є. Лежень у статті «Плакат як засіб політичної агітаціїв1917 -1930-ті роки» пише:

Більшість дореволюційних художників стали співпрацювати з радянською владою. Серед них були і передвижники, і російські імпресіоністи(А.А. Рилов, К.Ф. Юон), та світильники(Є.Є. Лансере, М.В. Добужинський), та учасники об'єднання «Блакитний троянди»(П.В. Кузнєцов, М.С. Сар'ян), та прихильники «Бубнового валета»(П.П. Кончаловський, І.І. Машков, А.В. Лентулов). Особливе місце спочатку у відділі ІЗО Наркомпроса зайняли абстракціоністиВ.В. Кандинський та К.С. Малевич.

Революція народжувала нові напрями. Російський революційний авангард «Уновіс»(«Затверджувачі нового мистецтва», 1919 – 1920 р.: К.С. Малевич, М.З. Шагал, Л.М. Лисицький) оголосив боротьбу за «чисте» мистецтво та взявся за розробку агітаційних форм. «НІЖ» («Нове суспільство художників»)було близько до бубнововалетівців. Пролеткультзробив спробу створення організації нової пролетарської культури «на руїнах минулого», відмовляючись від класичної спадщини, але проіснував недовго.

Моор, Червоний подарунок, 1920. На картині зображено: Будинок матері та дитини,Рада робітників та селянських депутатів,Дитячий садок, Школа для дорослих,Бібліотека, Клуб працівниць

У 1919-х з'явилися так звані «Вікна РОСТу»:

У післяреволюційні роки В. Маяковський сприяв організації про «Вікон РОСТу» (Російського телеграфного агентства), у яких особливу роль грали М.М. Черемних та Д.С. Моор. Тоді художники залучалися до створення агітаційно-пропагандистських матеріалів, доступних для розуміння малограмотним населенням. Плакати виставлялися телеграфною агенцією у вікнах першого поверху, звідси і з'явилася назва організації – «Вікна РОСТу».

В.В. Маяковський. Плакат про електрифікацію для вікон РОСТА. Грудень 1920

В. В. Маяковський. «Кожен прогул – радість ворогові…» 1921

Мистецтвознавець Ігоршина Тетяна Сергіївна пише :

Для плакатних творів перших революційних десятиліть були характерні авангардні композиційно-графічні та стилістичні прийоми. Це – активне використання у зображенні фотомонтажу, що доповнюється шрифтовими композиціями та мальованими елементами фону; ексцентричні діагональні композиції, складені з графічної ілюстрації, літер, стрілок, растрових мотивів, знаків оклику. У соціальних плакатах використовувалися домінантні постаті у незвичайних ракурсах та позах, що посилюють призовність та емоційність плакату. Авангардні експерименти художників-конструктивістів (О. М. Родченко, В. В. Маяковський, Л. Лисицький, брати В. А. та Г. А. Стенберги, Д. А. Буланов, Г. Г. Клуціс, С. Я. Сенькін та інші) у плакатному жанрі збагатили світову плакатну графіку самобутніми засобами художньої виразності.

Д.Моор, Всеросійськийі суботник, 1919

Малютін, 1920