hjem Konverter Kunstnerisk utforming av trykksaker. Design av trykksaker

Kunstnerisk utforming av trykksaker. Design av trykksaker

En font er en grafisk form for et spesifikt skriftsystem.

Skriftsnitt kalles - et sett med fonter med samme mønster, men forskjellige stiler og størrelser (Times, Arial).

Den grafiske strukturen til en bokstav inkluderer: en hovedstrek, en forbindelsesstrek, en serif, en intra-alfabetisk klaring, en ekstra strek, en hevet skrift, et utstikkende element, en prikk, et hengende symbol.

Skriftklassifisering

Valget av skrift bestemmes av selve publikasjonen, formålet og leserens adresse. Valget av font avgjør valg av utskriftsmetode.

Fonter er preget av:

1. Det grafiske grunnlaget for skrifttegnet. (et sett med tegn som er nødvendig for å gjengi tekst på alle språk: russisk, gresk ...)

2. Skriftmønsteret er preget av forholdet mellom tykkelsen på hoved- og forbindelsesstrekene, samt tilstedeværelsen eller fraværet av seriffer.

3. Skriftstilen er preget av metning, av helningen til hovedstrekene, av arten av fyllingen av strekene

4. Størrelse

Den første gruppen av sans seriffer. Denne gruppen inkluderer fonter uten seriffer (magasin kuttet, avis kuttet, plakat, Arial) og

Den andre gruppen av fonter med knapt synlige seriffer. Denne gruppen inkluderer skrifttyper med noe fortykkede ender av vertikale streker (display, temingera, oktober)

For det tredje, mediale fonter. Denne gruppen inkluderer skrifttyper med en moderat kontrast av streker, med seriffer i form av en jevn fortykkelse av endene av hovedstrekene (ligner på en trekant) hovedsakelig med skrå akser med avrundede bokstaver (Lazurskaya, Times)

Den fjerde gruppen, vanlige fonter. Denne gruppen inkluderer skrifttyper med kontrasterende streker, med langstrakte seriffer, koblet til hovedstrekene i rett vinkel (vanlig ny, vanlig, elisabethansk)

Femte gruppe med platefonter. Denne gruppen inkluderer skrifter med streker uten kontrast eller lavkontrast, med lange seriffer koblet til hovedstrekene i rett vinkel (stavavis, Baltika)

Den sjette gruppen av nye lavkontrastfonter. De har lavkontrastslag med lange seriffer, for det meste med avrundede ender, koblet til hovedstrekene i rett vinkel (skole, akademisk, magasin)

Den syvende gruppen med ekstra fonter. Dette er fonter hvis struktur og karakter er svært forskjellig fra skriftene til de 6 hovedgruppene.

HISTORIEN OM OPPRINNELSEN OG UTVIKLING AV SKRIFTTYPER

Den tidligste skriften blant alle folkeslag var piktografi (tegnet, figurativ-billedlig skrift, der visse hendelser ble avbildet i form av en primitiv og betinget tegning).

Bildeskriften ble erstattet av en stavelsesbokstav - hieroglyfer, som fortsatt brukes av egypterne.

I Lilleasia ble kileskrift utbredt. Begynnelsen av dette brevet ble satt av sumererne. Dette brevet var piktografisk og minner delvis om gamle egyptiske hieroglyfer.

Utvikling av alfabetet. De fleste versjoner kommer ned til at fønikerne oppfant alfabetet, og grekerne brukte det senere (8-7 århundrer f.Kr.) Retningen i begynnelsen var fra høyre til venstre. Blant grekerne var bokstaven "oksetrinn" en overgangskobling (frem til det 4. århundre f.Kr.)

Fonetisk skrift er en bokstav der hver lyd er representert med et eget tegn.

Gresk storskrift er preget av rette linjer. Den romerske hovedstadstypen ble lånt fra grekerne. Denne skriften har fått seriffer, moderat kontrast vises i skriften. Romersk storskrift, som gresk, ble ikke delt inn i ord og setninger. Noen ganger ble ordene atskilt med små ikoner.

Ved begynnelsen av vår tidsregning hadde den håndskrevne fonten endret seg og fått en funksjonell og unik form.

Den unike bokstaven, i kombinasjon med den romerske kursiven som da var vanlig i daglig praksis, dannet en halv-uncial. Bokstaver med øvre og nedre utvidelser dukket opp i den, som er det første trinnet i overgangen til små bokstaver.

I det 1. århundre AD sammen med bruk av pergament, tar boken moderne utseende og kalles en kode.

I IX-X århundrer. kulturens tilbakegang ble erstattet av en ny oppgang i opplysningen, kalt "den karolingiske renessansen". Et nytt mønster ble utviklet - det karolingiske minuskule. Skriftdesignet er lett og tydelig. Det er allerede en klar inndeling i ord og setninger. Da begynner karakteren til minuskulene å endre seg, de vertikale strekene konvergerer, de avrundede formene på bokstavene brytes og blir vertikale, bokstavene blir smalere og høyere. Skriften tykner og blir mørkere. Den nye fonten heter Gothic.

En sterk konvergens eller til og med forbindelse av individuelle bokstaver ble kalt en ligatur.

Antiqua-fonten vises, som var basert på den romerske hovedskrifttypen (rett og skrå antikva er vanlig).

I det XV århundre. Trykkingen ble oppfunnet i Europa av Johannes Gutenberg. Den første boken ble trykket i gotisk type. Litt senere, på slutten av XV århundre. Vi brukte en mer praktisk font - Antiqua.

På slutten av XIX - tidlig XX århundrer. det har vært store endringer i skriftverdenen. En font vises - en grotesk (uten seriffer), en egyptisk font med tykke seriffer i form av blokkstreker er også laget. I det XX århundre. mange dekorative fonter ble laget.

HISTORIE OM UTVIKLING AV DEN RUSSISKE FONT

Den eldste russiske håndskriften som var utbredt i kirkebøkene i perioden med Kievan Rus var charteret. Charteret ble preget av klarheten og alvorligheten til bokstavene, hvis mønster godt kombinerer rettlinjede elementer med andre - sirkler og ovaler.

I det niende århundre Det er to alfabeter: glagolitisk og kyrillisk. I det XIV århundre. charteret erstattes av et semi-charterbrev. Skribenter (tilpassede bøker) begynte å bruke semi-ustaven. I semi-charteret er strukturen til bokstavene mindre konsistent enn i charteret: semi-charteret var mindre og enklere, det tillot ikke bare tilbøyelighet, men også sammenhengen av bokstaver med hverandre. De samme bokstavene kan ha forskjellige stiler. Ulike forkortelser ble også introdusert.

Fra andre halvdel av 1300-tallet ble en annen vektlegging utbredt - kursiv skrift. Dette er en skrå bokstav, preget av en intrikat bokstavstil, med bruk av alle slags tilleggsikoner som gjør det vanskelig å lese hva som står. For titlene på seksjoner og deler i boken, spesiell type bokstaver - overskrift understreking, eller russisk ligatur. Elm - et kontinuerlig mønster, sterkt langstrakt i høyden, og sammenflettede bokstaver. Russisk ligatur blomstret under Ivan den grusomme. Overskriften ble alltid laget med vermilion eller gull. I datidens bøker ble det ofte brukt initialer (initialer), som var plassert på utløserstripen. På 1700-tallet var det et stort vendepunkt i utviklingen av fonten, en sivil font dukket opp. i Russland på 1500-tallet. boktrykk dukket opp (Ivan Fedorov)

KUNSTNERISKE VERDIER AV SKRIFTTYREN

1. Lesbarhet.

De viktigste egenskapene som påvirker lesbarheten til en font er:

en. funksjoner i bokstavmønsteret (avrundede leses bedre enn rette);

b. funksjoner i det grafiske grunnlaget for brevet (assosiert med alfabetet);

i. intern klaring (jo større, jo lettere blir brevet oppfattet);

d. tilstedeværelse eller fravær av seriffer - direkte lesing (for tykke seriffer er uleselige);

e. forholdet mellom hovedfonten og den ekstra (den beste kontrasten er 1:2);

e. proporsjonene til bokstaven (forholdet mellom bredden til bokstaven og høyden) er den mest praktiske 1: 1 (med en overvekt av vertikalen);

h. størrelsen.

2. Enhet av form og innhold (figurasjon av fonten).

Enheten av fontens form og innholdet i teksten manifesteres i forhold til formen for tegningen av bokstaver til innholdet i det som er skrevet.

3. Organisering av den rytmiske strukturen.

Rytme i type kan være enkel eller kompleks.

4. Fargemetning.

Valget av en skrifttype med en spesifikk fargemetning påvirker den emosjonelle effekten av inskripsjonen.

5. Proporsjonalitet av alle bokstavelementer.

Det mest harmoniske forholdet er i de bokstavene der forholdet er nær midten.

6. Stil enhet.

Stilistisk enhet betyr konsistens av inskripsjonen i en enkelt grafisk stil.

7. Integritet.

Integritet påvirkes av:

en. bokstavtegning

i. avstand mellom bokstavene

8. Den logiske forbindelsen til tegningen av bokstaver med teknikken for deres utførelse.

I henhold til utførelsesteknikken er fonter håndskrevet, tegning, elektronisk.

Optiske illusjoner i type

Optiske illusjoner i typen er lineære og romlige.

Lineære illusjoner er assosiert med optiske endringer i de lineære dimensjonene til skriften. Romlige illusjoner er assosiert med endringer i oppfatningen av brevets volum.

ORNAMENT OG DETS ANVENDELSE I TRYKTE PRODUKTER

Ornament - en billedlig, grafisk eller skulpturell dekorasjon som kunstnerisk dekorerer visse gjenstander (bøker, kister, møbler ...) Formen på ornamentet kan ikke velges uavhengig av formen på gjenstanden som dekoreres. Innholdet i bildet er relatert til formålet med den dekorerte gjenstanden. Det finnes to typer ornamenter, endeløse og lukkede.

Pynten skal ha et motiv. Motivet er gjentakelse av figurer i ornamentet i naturen.

Motiver er delt inn i:

ikke-bilde: billedlig: (geometrisk, (plante, dyr, ikke-geometrisk) menneske, emne).

Geometriske motiver er vanlige geometriske elementer: rette eller buede linjestykker, trekant, firkant, sirkel, etc.

Meander - et ornament i form av brutte linjer i rette vinkler som ikke krysser hverandre (Ancient Hellas, Egypt)

Border - et ornament der gjentatte figurer beveger seg langs en rett linje (buet linje).

En nettingpynt dannes ved å gjenta et motiv langs to eller tre eller flere overføringsakser.

Et ikke-geometrisk motiv er ikke forskjellig i geometrisk klarhet, det har bisarre former av flekker, strøk, strøk ... Tekstur tilhører ikke-bildemotiver.

Plantemotiver inkluderer bilder av grener, blader, blomster osv. Et blomstermotiv er avbildet i en naturlig eller stilisert form. Et stilisert bilde av en form er en betydelig generalisert form: planter, fugler, dyr. Populære motiver i Dr. Egypt tegnet papyrus og lotus. I Dr. Hellas - palmette. I Lilleasia - granateple og palme ...

Dyremotiver - bilder av representanter for ekte fauna, så vel som fantastiske skapninger, i form av drager, sirener, phoenix, kimærer, griffiner, etc. Et ornament med fabelaktige dyr kalles vanligvis et teratologisk (monstrøst) eksempel - en skarabeebille (det gamle Egypt)

Menneskemotiver i ornamentet er ikke sjeldne fenomener, men som dyremotiver i de konstituerende elementene i et komplekst mønster.

Emne - kan dannes fra alle gjenstander av materiell kultur, egenskapene til arbeidskraft, håndverk er avbildet ...

Rytme i ornament

Rytmen i ornamentet er repetisjonen av de samme motivene eller vekslingen av heterogene figurer, noen ganger med en progressiv reduksjon eller økning i noen kvaliteter.

Prinsippene for den rytmiske konstruksjonen av ornamentet

2. Veksling (etter farge, etter form, etter størrelse)

3. Progresjon (etter farge, etter form, etter størrelse, etter rotasjonsvinkel)

SAMMENSETNING

Komposisjon (lat. «komposisjon, kompilering, arrangement») er prosessen med å komponere et verk av en kunstner, kompilere dets deler i sammenheng med hverandre.

Det kunstneriske bildet er hovedkornet i komposisjonen.

Grunnleggende lover for komposisjon:

1. Loven om enhet av innhold og form.

Ved å skape et kunstnerisk bilde, legemliggjør kunstneren innholdet i en materiell form, ved hjelp av billedlige og kompositoriske virkemidler. Alle visuelle virkemidler er underordnet hovedsaken, avsløringen av innhold. De gir bildet helhet, indre enhet og gjør det mulig å umiddelbart finne det viktigste i det. (Vasnetsov "Bogatyrs")

1. Helhetsloven.

Denne loven krever at alle elementer og deler av verket underordnes et enkelt ideologisk konsept. I staffelimaleri er det nødvendig å observere integriteten til rom, farge og toneforhold (Surikov "Boyarynya Morozova")

2. Typifiseringsloven.

Dette er en av de viktigste lovene for å skape et kunstnerisk bilde. Når du bruker denne loven, lages typiske bilder av representanter for forskjellige klasser og eiendommer: arbeidere, bønder, geistlige ... (Perov "Troika", Yaroshenko "Stoker", Repin "Avslag på tilståelse")

3. Kontrastloven.

Kontrastforhold betyr skarpt uttalte forskjeller i objekter av deres egenskaper og kvalitet. Kontraster er grunnlaget for uttrykksevnen til bildet.

Kontrast

Komposisjonslovene er objektive, fordi de opptrer uavhengig av kjennetegn ved kunstskoler, trender, trender og kreative kjennetegn ved individuelle kunstnere. De er integrert i kunstens natur. De betraktede lovene fungerer på alle stadier av den kreative prosessen, det vil si at de ikke eksisterer isolert fra hverandre, men er nært knyttet til hverandre på alle stadier av arbeidet med komposisjonen.

SAMMENSETNING I BOKDESIGNEN

Komposisjonen i utformingen av boken er felles for kunst, men den har også noen særegenheter. Arten av illustrasjonen er relatert til sjangeren og stilen til det litterære ordet. I den mest korrekte forståelsen av essensen av bokdesign er syntesen av ord og bilder. En av hovedlovene for komposisjon, loven om integritet, fungerer her. Det er umulig å lage et design uten lovene om kontrast, vitalitet og nyhet.

Komposisjon spiller en stor rolle ved valg av:

1. Utgaveformat

Formatet til en publikasjon er dens størrelse, bredde og høyde. Følgende avhenger av utgivelsens format: a) bokens lesbarhet, for voksne er det lett å lese linjer på 8-9 cm, for barn er det ønskelig med en lengre linje.

b) publiseringskostnadene for en publikasjon, avhengig av formatet, både mengden nødvendig bindemateriale og volumet av enkelte publikasjoner endres.

2. Reversering og format striper

Når de bestemmer størrelsen på stripen, står de først og fremst overfor det faktum at hele stripen på settet har en viss fargestyrke og visuell tyngde. Hovedformen og nesten den eneste formen på stripen er et rektangel.

Stripe rektangel bevaringsregler

1. Unngå tegnsetting på slutten av linjen som "-" og "...."

2. Du kan ikke legge igjen en ufullstendig (hengende) linje på toppen av stripen, fordi dette bryter med integriteten til det øvre høyre hjørnet av striprektangelet.

3. Det anbefales ikke å legge igjen en avsnittslinje nederst på stripen.

4. Det er tilrådelig å ikke legge igjen en linje som består av flere bokstaver i bunnen av stripen; den siste linjen på stripen, hvis mulig, bør ikke være mindre enn halvparten av settets bredde; oppmerksomhet bør rettes mot forholdet mellom mellomrom; når mellomrom matcher i flere linjer, oppnås "hvite korridorer".

Marginer spiller en viktig rolle i stripestørrelsen.

Feltfunksjoner

1. Hvil for øyet

2. Felter lar ikke øyet "gli" av stripen

3. Beskytt tekstens funksjoner

3. Når du velger tekst

Teksten er enkel og kompleks. Kompleks tekst inkluderer: dikt, dramatiske verk, formler, tabeller. Den grafiske utformingen av teksten letter oppfatningen av teksten, fremhever og avslører ved hjelp av grafikk innholdet i litterært materiale.

4. Ved valg av font

Rytme og farge spiller en viktig rolle i utformingen av boken.

FAKTURA, TEKSTUR

Tekstur - naturen til overflaten av materialet i sin naturlige form eller etter spesiell behandling for å oppnå en slags lettelse på overflaten av materialet. Teksturen kan være: blank og matt, grov og finkornet, tynn og hardt vevd, hard og fløyelsmyk ...

Tekstur - et dekorativt mønster påført overflaten av et ark papir, papp, stoff, bestående av ikke-bildemotiver. Teksturen på omslagene og avslutningene er et viktig tillegg til bokens øvrige verktøy.

En så bred popularitet av teksturer i boken er i stor grad tilrettelagt av den komparative lettheten, å skaffe deres publiseringsoriginaler med den mest varierte følelsesmessige lyden og uttrykksevnen. De mest brukte metodene for å oppnå teksturer kan deles inn i flere typer: grafisk linje, billedlig, mekanisk, fotografisk, stempel.

FARGEMODELLER

Additiv og subtraktiv

Additiv farge (legg til, legg til) oppnås ved å kombinere lysstråler av forskjellige farger. I dette systemet representerer fraværet av alle farger svart, mens tilstedeværelsen representerer hvitt. Det additive fargesystemet bruker tre farger: rød (R), grønn (G), blå (B) - (RGB). Hvis de blandes i like proporsjoner, danner de en hvit farge, og når de blandes i forskjellige proporsjoner - hvilken som helst annen.

I systemet med subtraktive farger (subtrahere) skjer den omvendte prosessen: en farge oppnås ved å trekke andre farger fra den totale strålen av reflektert lys. I dette systemet skyldes hvitt fravær av alle farger, mens deres tilstedeværelse produserer svart. Det subtraktive fargesystemet fungerer med reflektert lys, for eksempel fra et papirark. Hvitt papir reflekterer alle farger, farget papir absorberer noe og reflekterer resten. I det subtraktive fargesystemet er primærfargene cyan, magenta, gul (CMYK) i motsetning til rød, grønn og blå. Blanding i like proporsjoner, blir det svart. Faktisk absorberer ikke trykkfarger fargen helt, og derfor ser kombinasjonen av de tre primærfargene mørkebrun ut, så svart legges til separat.

Alle filer beregnet for utskrift i et trykkeri må kunne konverteres til CMYK. Denne prosessen kalles fargeseparasjon. Fargeseparasjon - separering av et fargebilde av originalen ved hjelp av lysfiltre eller selektive lyskilder til separate enfargede likeskalabilder.

FORFINERING AV KLARE LAYOUT:
Utskriftsdesign, ferdigstillelse av vektorgrafikk:

legge overheng eller innrykk til oppsettet i kurver 300 gni.
endring av fargemodell (CMYK eller RGB) 300 rub.
konvertering til kurver 300 gni.
endre størrelse 300 gni.

Forfining av rastergrafikk:

endre størrelse på bildet 300 rub.
legge til avganger til oppsettet, ved å bruke skaleringsmetoden 400 rubler.
legge overheng til oppsettet, legge til en enkel farge 400 gni.
legge til avganger til oppsettet, ved å bruke "kloning"-verktøyet 1100 rubler.

Oversettelse til PDF:

fra Word'a 300 rubler.
fra PowerPoint (med påfølgende skalering opp til A4) 600 rubler.
ferdig oppsett fra grafiske programmer med revisjon for offset 400 rubler.

Kombinere flere filer til én PDF:

uten endring, fra ferdige PDF-filer 300 rubler.

Endre størrelse på PDF 200 rub.

PERSONALISERING:

filoppretting, automatisk personalisering 1100 rub.
manuell revisjon (om nødvendig) 1000 - 3000 rubler. (1100 rub/time)

ANDRE OPERASJONER FOR UTSKRIFTSDESIGN:

Tegning til kurver:

bare 800 rubler.
gjennomsnittlig 1700 gni.
vanskelig 3300 gni.
våpenskjold vanskelighetsgrad - omsettelig

Skriver:

А4, 12 pkt 1700 gni. (minimum 50 rubler)
info for et visittkort (navn, stilling, adresse, telefon) 150 rub.

Retusjering, fargekorrigering:

toneskifte osv. på bildet 1000 rubler.
rense en bitmap-fil med "kloning"-verktøyet 1200 rub.
bilde klipping 1500 rub.

Utvalg av bilder:
(3-5 bilder er gitt for hvert emne) 500 rub.

Skanning:

opp til A4 (inkludert) 300 rub.
> A4 (med påfølgende liming) 800 gni - 1200 gni.

Fontvalg 500 rub.

Tillegg for haster (i nærvær av klienten) - 100%.

Basert på lang erfaring med å fremme forretningsprosjekter, kan vi trygt si det reklametrykk er grunnlaget for markedsføringspolitikken til enhver bedrift, uavhengig av arten av virksomheten. Trykte produkter er det viktigste verktøyet som lar bedriften skape et positivt bilde i forbrukernes hode. Trykking av materiell vil være en utmerket assistent ved gjennomføring av PR-kampanjer, ulike kampanjer, presentasjoner osv. I tillegg sikrer de suksess for kampanjearrangementer og er nøkkelen til å øke bedriftens bevissthet.

Som alle materialer knyttet til virksomheten til selskapet, krever trykt utskrift nøye studie. Merk at hovedstadiene i opprettelsen av trykte produkter er:

evaluering og godkjenning av priser forer;
faktisk utviklingen og godkjenningen av selve designet;
layout og utarbeidelse av design for trykking.

Typer reklametrykkprodukter

Det finnes flere hovedtyper trykkprodukter som brukes nesten overalt i dag.

Så, trykt materiale er informasjon, identifikasjon og reklame. Den første typen inkluderer ulike oppslagsverk, hefter, prislister, stativer, brosjyrer, kalendere m.m. Identifikasjonsmateriell er Visittkort, merkekonvolutter og -mapper, etiketter, postkort, etc. Annonsetrykk inkluderer invitasjoner, plakater, brosjyrer, brosjyrer, kataloger, kunngjøringer, etc.

La oss se nærmere på hver av de ovennevnte typene utskriftsprodukter.

De mest populære typene trykt informasjonsmateriell er:

- brosjyrer. Dette er en av de vanligste typene trykksaker, som er et en- eller tosidig bilde med tekst plassert på et lite medium. Som regel utstedes brosjyrer i hele partier eller serier, og for å lette gjenkjennelsen velges et enkelt sett med designelementer for dem.

- plakater. De er publikasjoner i stort format som inneholder konsise og i de fleste tilfeller aforistiske slagordtekster.

- euro-hefter. Dette er brettede ark av kvalitetspapir med tekst trykt i en spesiell font og bilder av høy kvalitet.

- brosjyrer. De er publikasjoner på flere sider. Prospekter inneholder detaljert informasjon om selskapet, dets produkter eller tjenester, samt fordelene ved samarbeid for partnere og kunder. Denne typen utskriftsprodukter er utstyrt med originale illustrasjoner og kan skille seg ut med lyse designideer.

- kataloger. Inneholder en liste og korte egenskaper varer og tjenester, samt deres priser.

Informasjonsmateriell inkluderer også alle slags plakater, programmer, bulletiner, instruksjoner, utdelinger for seminarer, etc. En egen gruppe av trykte produkter av denne typen er direkte knyttet til bedriftens identitet eller image. Dette er gratulasjons- eller salgsfremmende kort, merkede visittkort, kalendere osv.

Blant de mest populære typene identifikasjonsutskrift er:

- Visittkort. De inneholder også detaljer om selskapet, samt informasjon om arten av aktiviteten eller varene og tjenestene som tilbys.

- merkede konvolutter. De tjener hovedsakelig for registrering av post, som selskapet driver.

- bedriftsmapper. Akkurat som den forrige visningen er en integrert del bedriftens identitet selskaper og tjener til å designe utdelinger for seminarer, konferanser, etc.

- etiketter. De finnes nesten overalt i dag. Etiketter inneholder hovedsakelig grafisk informasjon som viser visse typer varer eller tjenester på en lys og minneverdig måte.

- postkort. Tjene for innføring av informasjon om selskapet i passende tilfeller. Brukes til gratulasjoner, kunngjøringer av ulike arrangementer osv.

Når det gjelder reklameutskrift, kan det bemerkes at alle de ovennevnte typer trykte produkter kan tilskrives denne kategorien. Det er nesten umulig å forestille seg en presentasjon eller utstilling uten mange flyers, brosjyrer, kataloger, hefter, etc.

Dette inkluderer også slike originalt utseende utskrift, som kommersiell linoleum, som ofte kan sees på t-banestasjoner og i store kjøpesentre. Ganske populært i dag er slike varianter av reklameutskrift som notatbøker og dagbøker med firmasymboler, samt et bredt utvalg av brevhoder med logoer og flyers.

Reklametrykk: i sikte overalt og overalt

Merk at utviklingen av alle trykte materialer utføres i flere stadier:

valg av type materiale for en spesifikk reklame- eller kampanjekampanje;
opprettelse av tekstinnhold;
utvikling av en datamaskinmodell for design;
faktisk produksjon av utskriftsmateriale.

Og, selvfølgelig, neste trinn er distribusjon av trykte produkter til forbrukerne.

Spesiell oppmerksomhet fortjener det faktum at reklametrykk er en av de mest økonomisk tilgjengelige reklametypene for bedrifter. Tross alt, i stedet for en veldig dyr TV-reklame, kan du bestille en ganske stor opplag.

Regelmessig distribusjon av trykt materiale lar deg øke merkekjennskapen betydelig. Hver dag studerer hver av oss ufrivillig et stort antall alternativer - dette er brosjyrer som er lagt ut på transportstopp, og reklamebrosjyrer på metrostasjoner eller på offentlige steder.

Papir - et materiale i form av et tynt ark (tykkelse 4 - 400 mikron), hovedsakelig bestående av forhåndsmalte plantefibre, tilfeldig sammenflettet og sammenkoblet. Avhengig av produksjonsmetoden og påfølgende etterbehandling, skilles et stort antall papirkvaliteter ut. 1. Selvklebende papir - papir som har lim på baksiden, som frem til limingsøyeblikket er dekket med spesialpapir, som er ganske lett å skille fra basen. Papiret egner seg for trykking med offset, screen og andre metoder. Den kommer i forskjellige farger, samt matt og blank. Det finnes flere typer (avhengig av bruksområde) - matt, halvblank, blank (designet for utskrift av bilder med mange detaljer), fluorescerende (har et fluorescerende belegg) etc. En rekke selvklebende papir skiller seg ut - dykaty. Disse er allerede kuttede klistremerker i forskjellige størrelser og former, limt på en enkelt base som dekker limlaget. 2. Selvkopierende papir - en spesiell type papir som lar deg kopiere originalen uten bruk av karbonpapir. En kopi lages under trykk av skriving, som et resultat av at mikrokapsler åpnes på motsatt side ark. Den frigjorte væsken forårsaker en fargereaksjon på det påfølgende kaolinbelagte arket, noe som resulterer i en kopi. Settet med papir består av tre deler: det første arket (på baksiden har det et lag med fargende mikrokapsler), siste side(på forsiden har den et lag med koalin for å fikse fargestoffet) og midtark (deres antall i en kopi kan være opptil 10). Designet for utskrift av fakturaer, fraktsedler og andre skjemaer. Egnet for offsettrykk, men fullfargetrykk brukes sjelden. 3. Preget papir - papir (eller papp) hvor et relieffmønster er preget av maskin over hele overflaten av arket. Det finnes flere typer (avhengig av pregemønsteret) - "lin", "sky", "lerret", "hammer", "frost", "eggeskall" osv. 4. Etikettpapir - limt papir, noen ganger bestrøket, med begrenset deformasjon etter å ha blitt våt, designet for etikettutskrift.

Min trykte utgave bruker hvitt papir med høy tetthet, og det finnes også typer selvklebende glanset papir for utskrift av bilder. Preget papir brukt til omslag og etui.

Layout, trykking, levering. Portefølje.

Du kan finne ut kostnadene og vilkårene på nettsiden til Media Aid. Kontakt oss!

Hundrevis av prosjekter brakt til perfeksjon, som fullstendig tilfredsstiller behovene til våre kunder, ble muliggjort takket være talentet, erfaringen, ansvaret og det brede synet til våre designspesialister. Betro oss utviklingen av oppsett for trykte produkter, bli med i antall glade eiere av effektiv reklame!

Hvor begynner printdesign?

Vel, hvis du når du legger inn en bestilling bare vet at annonsering skal gi fortjeneste til bedriften din i fremtiden, så hjelper vi deg å skille fluene fra kotelettene og spesifisere målene og adressaten.

Effektiv printdesign

Utskriftsdesign i Moskva, som i alle andre stor by, er et område med alvorlig konkurranse, og bare virkelig høykvalitets arbeid kan tåle denne kampen. Det at vi har jobbet og utviklet i mange år sier seg selv.
Når vi utvikler trykkdesign følger vi tydelig kravene til kunden, og innenfor rammen av disse kravene bruker vi alle designmuligheter.
Prosjektene til våre designere er preget av følgende kvaliteter:

Dette er alle tegn på en EFFEKTIV, oppmerksomhetsfengende produktdesign som fungerer både for salg og for å skape et gunstig bilde av kunden.

Stadier av samarbeid i utviklingen av utskriftsdesign

Som regel begynner vårt fruktbare samarbeid med kundene med et møte. Kunden utarbeider referansevilkårene, overfører allerede tilgjengelige materialer (for eksempel bilder, tekster, merkebok) og uttrykker sine ønsker. I diskusjonsprosessen blir konseptet om den fremtidige layouten født. Designeren trekker seg deretter tilbake for å generere kreative ideer og skisser. Resultatet av arbeidet hans er flere konsepter som vi presenterer for deg å velge mellom. Deretter ferdigstilles det mest likte konseptet basert på kundens ønsker. Resultatet er fødselen av en layout som fullt ut oppfyller kravene og ønsker og er i stand til maksimal effektivitet utføre funksjonene som er tildelt den.

Utskriftsdesignkostnad

For å finne ut nøyaktig kostnadene for utskriftsdesign, anbefaler vi deg å ringe til ledere eller legge igjen en forespørsel på nettstedet. Du kan også bestille en samtale - de vil garantert ringe deg tilbake. Anslåtte priser for trykkdesign kan sees på hver produktside.

Trykkdesign: vilkår

Vilkår, samt priser for designertjenester, avhenger av hva slags produkt du ønsker å designe. Omtrentlig vilkår for produksjon av hefter, brosjyrer, kataloger, utvikling av bedriftsidentitet og andre ting du kan se på de relevante sidene på nettstedet.

Trykt annonsering fra MEDIA AID er resultatorientert. Kontakt oss så ser du selv.